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第57章（第2页）

精妙的笔墨能用引人入胜的妙技

把最怕人的东西变成可爱有趣。

‐‐3：1‐4行

为着要逼真，悲剧的主角就不应写成十全十美，最好带一点亚理斯多德所要求的过错或毛病：

谨防像传奇把英雄写得小气猥琐，

但是也要使伟大心灵有些过错，

阿喀琉斯（7）如果斯文一点，便不够味，

我爱看到他受到屈辱也生气流泪，

在他的形象里见到这点白圭之玷，

人们就欣喜，在这里认识到自然。

‐‐3：104‐107行

但是要做到逼真，依新古典主义者看，最重要的事还是抓住人性中普遍永恒的东西，这就是说，要创造典型。

新古典主义者对于典型的理解大半还没有超出贺拉斯的定型和类型的看法（8）。

布瓦罗说：

写阿迦麦农（9）应把他写成骄横自私；

写伊尼阿斯（10）要显出他敬畏神祗；

写每个人都要抱着他的本性不离。

还须研究各代各国的风俗习惯，

气候往往使人的脾气不一样。

‐‐3：110‐114行

这还是写曹操就要把他写成老奸巨滑的论调，传统的定型是不可移动的。

引文最后两句好像表示布瓦罗认识到时代和国度不同，性格就不一样。

但是他所说的&ldo;脾气&rdo;（huurs）虽是随时随地不同的，却和他所说的&ldo;本性&rdo;（proprecaractére）不是一回事，那是永远固定的。

在固定人性这一点上，当时认同新古典主义者之中还有旁人说的比布瓦罗更明确。

布瓦罗所最赞许的拉辛在他的《伊斐见尼亚在奥里斯》悲剧的序文里说过一段有名的话：

关于情绪方面，我力求更紧密地追随欧里庇得斯。

（11）我要承认我的悲剧中最受赞赏的一些地方都要归功于他。

我很愿意这样承认，特别是因为这些赞赏更坚定了我一向就有的对于古代作品的敬仰。

我很高兴地从在我们法国舞台上所产生的效果中看到群众所赞赏的尽是我从荷马或欧里庇得斯那里摹仿来的，从此我也看到良知和理性在一切时代都是一样的。

巴黎人的审美趣味毕竟和雅典人的审美趣味符合：使我的观众受感动的东西正是使往时希腊最有学问的人们落泪的东西。

这段引文生动地说明了新古典主义者对于普遍人性论的信心之坚定。

此外，它也可以说明新古典主义者的另外两个基本信条。

头一个信条是文艺具有普遍永恒的绝对标准。

人性（即自然）是符合理性的，符合理性的东西就必然带有普遍性和永恒性，所以文艺作品必须把这普遍永恒的东西表现出来，才能得到古往今来的一致的赞赏。

反过来说，凡是得到古往今来一致赞赏的作品也就必然是抓住普遍永恒人性的作品，即符合理性的作品，亦即最好的作品。

就是因为这个缘故，新古典主义者把时间的考验作为衡量文艺作品价值的标准。

能持久行远的便是好作品。

布瓦罗在《对朗吉弩斯的感想》第七篇里这样说：

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