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他这几句简单的话,给了我很大的启发。
我从来不是什么书法家,我那黑板字写得也不见得好。
但是,艾老师却以一个外国美学家的目光,从字的结构和线条上看出了美。
我甚至觉得,不认识汉字的外国美学家,他们看到汉字,不像我们中国人(文盲除外)这样,看到一幅名人的书法,首先意识到的是字或词组的含义,然后才去审美。
我觉得,这种审美实际上是掺上了杂质,不能立即得到美的真诠,这会影响到美感享受的。
有人或许认为这是怪论,我则深信不疑。
总之,书法同绘画一样,是一种视觉艺术。
绘画的作用,在于重现自然,无论是山水、人物,还是花、鸟、虫、画,重现时都必然沾染上一些个人感情成分。
所以,虽同是一类画家,然而画风各异,绝不像照相那样,照出来的都大同小异。
书法不再重现自然,而在抒发胸中一股浩然之气,这种气人与人殊,因此王羲之绝不同于魏碑,颜真卿绝不同于怀素,苏轼绝不同于黄庭坚,董其昌大类赵孟頫,清代馆阁体则表现一种富贵气象,像郑板桥那种字体绝进不了翰林院,只能到扬州去当&ldo;八怪&rdo;之一。
如果像颜真卿那样的刚烈人物而书法却如赵子昂,这简直是匪夷所思。
古人常说:文如其人,我则说:字如其人。
这一点恐怕是非信不行的。
至于蔡京、严嵩等人,虽亦为书法家,其气并不&ldo;浩然&rdo;,这应另当别论。
谈到彭松的书法,应当先谈彭松其人。
他幼年丧母,虽有同父异母兄姐照顾,但是哪能代替了母爱呢?父亲常年在外奔波谋生,彭松幼年心情之凄凉,概可想见。
我六岁离开母亲,冲龄失去母爱的情景,我完全能体会,凄清、悲哀、孤独、无助,但又因年龄过小,有苦说不出。
至今已届望九之年,每次想到我那可怜的母亲,仍然泪流满面。
将近八十年前,我同彭松青梅竹马,住前后院。
我长他六岁,在现在看起来是个小数,在孩提时期,却无疑是个大数。
惺惺惜惺惺,我有时会下意识地特别钟爱他。
至今回想起来,依然暖在心头。
这话扯得太远了,本来没想说这些话的,写到这里,情不由己,顺便流了出来,也许是无伤大雅吧。
再回头说彭松。
幼年他家庭极端贫困,没有能受到正规的高等教育。
但是,他在九个堂兄弟姊妹中,禀赋最高。
他父亲一生沉浮下僚,却有绘画和书法的天才。