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第6章（第1页）

1913年7月，爆发了孙中山领导的讨伐袁世凯的二次革命，蒙藏垦殖学校也因而解散了，父亲再次失学，东野看父亲飘流不定，就把他介绍到&ldo;文明进化团&rdo;。

该团的主持人是著名话剧艺术家李君磐先生和陈大悲先生，李先生欢迎父亲去，倒并不一定要父亲演戏，知道他文笔好，可以帮着搞宣传，写说明书，月薪初步定为30元，这是有名无实的，根本拿不到钱，不过剧团的伙食相当好，不必为每日三餐发愁了，生活也相当丰富，以后又参加了苏州的&ldo;民兴社&rdo;，结识了许多新朋友，如刘半侬、徐半梅、黄秋士、钱化佛等，他们很投缘，保持了深厚的友谊。

这些父执，都值得介绍，他们在学术上都各有建树。

刘半侬先生，后来把&ldo;侬&rdo;字的&ldo;人&rdo;去掉，由半个我成了半个农，是著名语言学者、文学教授，后来同住在北京，时相往来，父亲1931年创办&ldo;北平华北美术专门学校&rdo;时，曾经邀请刘先生任教，刘先生称父亲为&ldo;大小说家&rdo;，并在对学生的演说中说父亲是&ldo;当今的小说大家&rdo;，说他的小说成就&ldo;超过了李伯元、吴趼人、曾孟朴那些人&rdo;。

1由于刘先生的介绍，父亲又认识了他的令弟刘天华先生，父亲曾不无得意地对我说过：&ldo;我的月琴，是刘天华教的。

&rdo;

徐半梅先生是清末留日学生，与李叔同、欧阳予倩等组织&ldo;春柳社&rdo;，演出早期话剧，不演戏后，寓居上海写小说，这便是大家所熟知的著名滑稽小说家&ldo;热昏十年斋主&rdo;徐卓呆是也。

说起卓呆二字，也是很滑稽的，这是徐先生的游戏之作，他是苏州人，在吴语中半和卓发音是相同的，呆又是&ldo;梅&rdo;字古写&ldo;槑&rdo;的一半，徐卓呆即徐半梅，哪里是卓而又呆，分明是聪而且慧，他的作品有《乐李阿毛外传》、《何必当初》等。

陈大悲先生，著名的话剧表演艺术家，戏剧教育家，和父亲在北京《世界日报》同事，以后又创办了

第11节：青年时代的挚友（3）

北京第一所学习话剧的艺术学校，名称似乎是&ldo;爱美戏剧专科学校&rdo;，因手边无资料，记忆以及，不免有误，这个学校为北京培养出了不少早期的话剧人才。

钱化佛先生参加过辛亥革命，当过京剧演员、话剧演员、电影演员，最后又致力于绘画，成为著名画家，代表作为《大禹治水》，长达五六丈，一生主要画佛。

黄秋士先生是当时名噪大江南的演员，曾到北京城南游园演出，轰动一时，此人也能诗，但不幸中年夭亡。

父亲在&ldo;文明进化团&rdo;时，他第一次粉墨登场演出《落花梦》中一个生角，大家还相当满意，就是觉得他说话太快，有些慌张，又是一口江西加安徽口音的&ldo;官话&rdo;，观众听不大懂，后来居然演过《卖油郎独占花魁》的小生主角。

父亲在剧团的时间虽然不长，也是&ldo;玩票&rdo;的性质，但由于剧团的流动性质，使他有机会到各处走动，接触了各阶层的人，积累了丰富生活，对他的创作，有很大的帮助。

比如，他喜欢在小说中，设置悬念和戏剧冲突，刻画人物，又往往喜欢用小动作来提示内心世界和性格特点，这些都得益于他的舞台生活，他自己曾公开地说：&ldo;当我描写一个人，不容易着笔的时候，我便对镜子演戏，给自己看，往往能解决一个困难的问题。

&rdo;1无独有偶，据说英国的狄更斯也有此习惯，在外国作家中，父亲最喜欢狄更斯，这真是有趣的巧合。

美国哥伦比亚大学教授夏志清先生有言：&ldo;张恨水也可能是中国的狄更斯。

&rdo;夏先生真是父亲的文学知己。

父亲对李君磐先生一直以师事之，执弟子礼甚恭，尽管他离开了戏剧界，还时常写信问候李先生，直至抗日胜利后，还和李先生不断音信往来。

1956年，老片重演，北京各影院上演《夜半歌声》，父亲高兴地让我去买票，说是片中演经理的是他已经逝世的老师李君磐先生，可以通过电影看到李先生的音容笑貌。

张楚萍先生，是我们的本家，虽然大不了父亲几岁，却长他一辈。

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