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第61章（第2页）

不过，到了二十世纪三十年代，火星在科幻作家们的眼里未免太近了，没什么悬念了。

科幻作家把外星人的来源，设定在更远的宇空里。

一九三八年，坎贝尔在短篇《谁赴那方？》中，描写了二千万年前抵达地球而僵冻了的外星生物。

它们冬眠在南极冰下，苏醒后混入南极科学基地。

只要吃下什么生物，就会慢慢变成那个生物的样子。

结果基地里的人彼此怀疑对方是外星人，互不信任，争斗到死。

这部小说两次被搬上银幕。

今天我们能够在音像制品店里买到的是八十年代的新版。

比起单纯作为&ldo;外族&rdo;存在的外星人，这种能够潜入人身的外星人，无疑诡异恐怖了许多。

一九五一年，海因莱因发展了这个题材，写下了长篇《傀儡主人》。

这部书里的外星人仿佛小小的变形虫，寄生在人类的脊椎里，并渗透到他们的中央神经系统中去，操纵寄主的思想行为。

海因来因塑造的另一个外星人经典形象，就是《星船战队》中的虫人。

无论在小说中，还是在同名电影里，虫人都毫无人性可言。

它们与人类之间只有战争，无法沟通，无法谈判。

海因来因正是想借此塑造出一种冰冷的族群关系。

后来的美国科幻片《天煞》也描写了这么一群毫无道理可言的外星人。

一九五五年上演的的科幻片《躯体掠夺者》中，一些像巨型豆莱般的外太空植物降落到地球上。

这些植物不单可以控制附近的人的思想感情，还可以在体内复制出与原形一模一样的复制品。

英国科幻作家奥尔迪斯创作的《唾液树》则写了一群能够分泌超级唾液的外星人。

他们的唾液可以把人类的家畜变成糊状，再去吸食!

在《2001年太空漫游》和《与拉玛相会》中，克拉克都描写了这种神龙不见首尾的外星人：他们从不出现，人类只能接触到他们制造的超级科技产品，并且挤尽脑汁也不知道他们要作什么。

克拉克的理由很简单，外星人如果真有那么高的文明，哪是小小的人类可以理解的。

如果在一部科幻作品里，出现了不只一种外星人，那么肯定有善恶之别。

道理很简单，如果没有这个区别，那么只写一种外星人不就行了。

所以，在科幻大片《黑衣人》、《第五元素》等作品里，我们都能看到&ldo;善良&rdo;外星人与&ldo;邪恶&rdo;外星人之间的斗争。

也有一些外星人，无所谓善和恶，他们在地球上扮演着冷静的观察者角色。

在日本科幻作家矢野彻的《纸飞船传说》里，和人类一模一样的外星人潜入人类世界，在深山老林里生活了几百上千年，与世无争。

即使到了现代仍然过着隐居的生活。

某些科幻作品里，规模庞大的外星人本身就是天体。

这方面的代表作，要属小说《暗黑星云》（丹麦福瑞德霍尔著）。

在这个故事里，暗黑星云本身就是智慧生命。

当它接近地球时，反射的太阳光使气温超过四十度，热浪杀死了七亿人。

当它越过地球包裹住太阳时，人们在白天也无法看到太阳，只能看到暗红色的光辉。

夜晚更是有惊人的奇寒。

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