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我十一岁时就是个艺术家,在这一事实中我不觉得有什么特别的成就。
我生来具有一种能力,心中有音乐,如此而已。
我本身没有什么特别的功劳。
我们用上天赋予我们的才华所做的事才是我们唯一能主张的功劳。
这就是为什么我常敦促年轻音乐家:“不要因为你刚好有才华而感到虚荣。
那不能归功于你,不是你的成就。
重要的是你用你的才华做了什么。
你必须珍惜这份礼物,不要贬低或浪费你的天赋。
要努力,用不断努力来滋养它。”
当然,最该被珍惜的礼物是生命本身。
一个人的工作应该是对生命的礼敬。
[1]普拉德是法国南部城市,卡萨尔斯曾于西班牙内战期间暂居此地。
1950年,普拉德创建卡萨尔斯音乐节,此节日保留至今。
[2]罗马天主教素歌,中世纪流传下来的五种拉丁文圣歌之一。
第三章广大的世界
在巴赫的作品里,我看见上帝的存在。
十一岁时,第一次听到大提琴演奏,我和大提琴之间长久而珍贵的伴侣关系就此展开!
一个三重奏团体来到本德雷尔,在一场音乐会上演奏:一位钢琴家、一位小提琴家和一位大提琴家。
父亲带我去听那场音乐会,音乐会在天主教中心的小厅里举行,听众是镇上的居民、渔夫和农夫,他们穿上周日的正装——这种场合他们一向如此。
那位大提琴家是何塞普·加西亚,他任教于巴塞罗那市立音乐学院,相貌英俊,高前额,留着长长的八字胡;而他的身材跟他所演奏的乐器似乎很相称。
当我看见他的大提琴,便为之着迷,在那之前我从未见过大提琴。
刚听到头几个音,我就被一股澎湃的情绪淹没,仿佛无法呼吸。
那个声音非常温柔、非常美、非常具有人性,是的,非常具有人性。
我从未听到这么美的声音,一种光和热盈满我的心。
在第一支曲子结束时,我对父亲说:“父亲,这是我听过的最美妙的乐器。
这就是我想演奏的乐器。”
在那场音乐会之后,我一再向父亲提起大提琴,央求他给我一把。
那是在八十多年前了,从那时起,我就跟这件乐器结下了不解之缘,它将成为我未来生命中的伴侣和朋友。
当然,小提琴、钢琴和其他乐器也给我带来了喜悦,但对我来说,大提琴是件特别的东西,独一无二。
我开始用拿大提琴的方式来演奏小提琴。
母亲明白发生了什么事。
她告诉我父亲:“卡萨尔斯对大提琴表现出这么大的热忱,一定要让他有好好学习大提琴的机会。
本德雷尔没有够格的老师能好好教他,我们得安排他去巴塞罗那的音乐学校。”
我父亲大为吃惊。
“你在说些什么?”
他问,“卡萨尔斯怎么能去巴塞罗那?我们根本没有这个钱。”
母亲说:“我们会想出办法的。
我会带他去。
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