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第1章（第2页）

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在《本格ystery宣言2》中的〈守则型创作的光与影〉，岛田以&ldo;〇〇七情报员&rdo;为例，分析了詹姆士&iddot;庞德的系列电影为何数十年风靡全球、历久不衰的原因。

例如，在电影开场之初，必须以节奏紧凑的小事件来彰显庞德的能耐；相同的，负责电影主轴情节的犯罪阴谋首脑，也会在开头的另一个埸景展现实力。

接著，英国情报局必须发现一项国际阴谋，而〇〇七是唯一能够阻止阴谋的人。

至於做为冒险主体的舞台，则必须是对欧美观众而言是神秘的、充满想像空间、暗藏危机的异国秘境‐‐像是中南美洲、非洲、东欧、亚洲等地。

抵达有如观光胜地的舞台，娓娓响起全球当红歌手咏唱的主题曲。

在冒险的过程中，势必要搭配耀眼夺目的美酒珍馐、帅劲十足的高级跑车、尖端前卫的科技道具，以及艳丽火辣的性感美女。

故事的最后，必须是〇〇七单枪匹马深入敌境，将阴谋份子的总部一举歼灭。

也就是说，前进的种种因子，构成了詹姆士&iddot;庞德系列电影的畅销公式。

从这样的角度观之，若要应用&ldo;器&rdo;来创作，就必须分析&ldo;器&rdo;的组成因子，然后在每个因子中加入作者的创意，成为作者易于发挥、读者乐于接受的公式化作品。

不仅风格得以统一，公式还可重复利用。

这就是&ldo;守则复用型&rdo;的创作方式。

相信一般读者一定很熟悉，在欧美古典黄金时期的发展过程中，也曾出现过诺克斯的〈推理十诫〉和范&iddot;达因的〈推理小说二十则〉，内容涵盖诸多条件与限制，同样可以视为一种&ldo;守则复用型&rdo;。

岛田提到，若以绫辻行人的&ldo;馆系列&rdo;做为创作目标，自然就该将&ldo;馆系列&rdo;的复用型守则分析出来；又因&ldo;馆系列&rdo;代表了新本格浪潮，所以他将分析后的复用型守则，称之为〈新本格七则〉。

〈新本格七则〉发表之后，理所当然地引来不少批评。

毕竟，小说创作常有例外，是不可能囊括所有事例的。

不过，〈新本格七则〉仍然有其趣味之处，试摘录如下，做为参考。

一、事件的舞台必须是封闭空间，例如孤岛或暴风雪山庄。

登场人物无法自由出入，也必须排除拥有先进鉴识技术的警方。

亦即，必须保证只有逻辑思考才能破案的必然性。

二、屋内的各房间都要能够上锁，属于重视隐私的建筑物。

三、屋宅的主人或客人，全员在小说开头都必须介绍给读者，凶手就在其中。

四、发生了各种事件，并导向血腥的惨剧。

五、侦探登埸，是后来才出埸，或是一开1就在屋内都可以。

六、惨剧依然继续发生，但凶手的身分依然不明。

侦探开始提出推理，读者可以跟着斗智。

七、侦探在故事最后指出凶手，必须是令读者意外的人物。

若无法做到，就不能称为成功之作。

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