1928年9月，沃尔特带着影片和乐谱，怀着无限的信心来到了纽约。

在纽约，他发现声音革命给所有的电影公司带来了混乱，制片人都在急着寻找效果良好而又便宜的录音设备。

沃尔特拜访了阿里科，阿里科向他推荐了一些录音专家。

他们之中有人建议他把声音录在唱片上，但沃尔特认为，唱片容易遗失或损坏，而且如果放唱片的人放错了音槽，声音就不能和动作配合，反而会破坏效果。

因此他坚持要把声音录在影片本身。

沃尔特到处寻找录音设备，大公司因为太忙了，根本来不及注意他这位小卡通制作人。

最后终于找到了rba肯为他录音，但是由于要价太高，他不得已又继续寻找。

在和纽约影坛接触之后，沃尔特更加深信将来必是有声电影的天下，但当时许多电影界高级人物却没有看清这一点。

使沃尔特印象最深刻的录音商是包维斯，他拥有一组称为&ldo;电影声&rdo;的独立录音系统。

通过包维斯，沃尔特又认识了一位电影演员乔治?瓦尔希，瓦尔希教沃尔特玩马球。

沃尔特也认识了斯屈德戏院交响乐指挥卡尔?伊都威，他极想为卡通影片录音，并说只需要五六件乐器和一两位音效人员就可以做出来。

包维斯的要价是1000元，并答应利用他的关系安排一家发行公司　。

&ldo;我决定跟包维斯做了　。

&rdo;沃尔特写信告诉洛衣。

沃尔特后来才获悉包维斯是纽约市的大骗子之一，他的&ldo;电影声&rdo;也是根据别人的专利品装配出来的。

沃尔特这位来自加州的26岁的卡通制片人深深地被包维斯的那种爱尔兰人魅力所吸引。

沃尔特预付了500元给包维斯，并告诉洛衣&ldo;一定要把钱准备够，以支票支付&rdo;。

沃尔特到了纽约一个星期后，就已经开始厌倦大城市的生活，甚至也讨厌《汽船威利》这部片子。

但是自己又振作起来，要乌比着手摄制第四部米老鼠卡通《谷仓之舞》。

到录音的时候，沃尔特被告知需要17位音乐家，外加3个鼓手和音响人员。

&ldo;我与他们争辩当初他们说过只需要一个小乐队就可以，但是我脸气得发青也没有用　，&rdo;沃尔特写信给洛衣说　：&ldo;这是我们头一部电影，一定要轰动成功。

我们可以利用它的知名度把全套片集都卖出　。

&rdo;

沃尔特只是要掩饰他的失败。

伊都威不肯按沃尔特的方法配音，说他可以看着银幕的动作来配乐。

但是卡通动作太快了伊都威跟不上。

在加州，洛衣拼命找好钱来支付第二次配音费用。

沃尔特也作出最大的牺牲：要洛衣把他最心爱的月亮牌敞逢汽车卖掉。

&ldo;我认为我们的影片会卖出好价钱　，&rdo;沃尔特向洛衣和乌比说　，&ldo;只要卖出好价钱我们的公司就可以扩大。

我们为什么要为一点点钱而前功尽弃呢？我认为财神爷正在敲我们的门呢。

因此，尽管把一切东西拿去典押也要把录音的钱准备好　。

&rdo;