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第61章

关于西域诸国史料,法显、惠生而外,大率一鳞片爪。

至唐玄奘法师,轻万死以涉葱河,重一言而之柰苑,请益之隙,存记风土,于是坠绪复张,考古有征。

而其记龟兹之文化也,有云:3

第77节:附表(2)

屈支国(旧曰龟兹)文字取则印度,粗有改变。

管弦伎乐,特善诸国。

服饰锦褐,断发巾帽。

货用金银钱小铜钱。

……

伽蓝百余所,僧徒五千余人,习学小乘教,说一切有部。

经教律仪,取则印度。

其习读者,即本文矣。

尚拘渐教,食杂三净。

……

大城西门外路左右各有立佛像,高九十余尺,于此像前,建五年一大会处。

每岁秋分数十日间,举国僧徒,皆来会集。

上自君王,下至士庶,损废俗务,奉持斋戒,受经听法,渴日忘疲。

诸僧辇僧伽蓝庄严佛像,莹以珍宝,饰之锦绮,载诸辇舆,谓之行像,动以千数,云集会所。

常以月十五日晦日,国王大臣谋议国事,访及高僧,然后宣布。

会场西北渡河至阿奢理贰伽蓝(唐言奇特),庭宇显敞,佛像功饰,僧徒肃穆,精勤匪怠。

并是耆艾宿德,博学高才,远方俊彦,慕义至止。

国王大臣,士庶豪硕,四事供养,久而弥敬。

是唐时龟兹佛教之盛,虽未知比之晋代佛塔庙千所者为何如,然已足以左右全国之视听矣。

而文字取则印度,粗有改变之语,尤足以见印度文化对于龟兹之影响。

故自秦汉以来,龟兹文化实承印度文化之绪余,龟兹本国固无文化。

则谓苏祗婆琵琶七调乃龟兹文化之产物,实未为探本之论也。

二隋唐龟兹乐与天竺乐之比较

玄奘法师经行龟兹,谓其&ot;管弦伎乐,特善诸国&ot;,故吕光灭其国,乐入中国,至开皇中而其伎大盛。

曹妙达诸人,新声奇变,朝改暮易,举时争相慕尚。

1即至于今,姎哥偎郎,犹称甚盛。

2是龟兹之音乐,历千岁而不变,几与习以俱成矣。

然即就隋唐九部乐中龟兹、天竺二部考之,乐舞颇多同者。

龟兹文化,汉以后始有可考,而印度四《吠陀》中即屡及乐器之名,因陀罗天且有乐队。

3则论先河后海之义,固不能无因袭承藉之感。

隋唐龟兹、天竺二部乐,其舞人乐器以及服饰,《隋书&iddot;音乐志》、《旧唐书&iddot;音乐志》、《新唐书&iddot;礼乐志》、《唐六典》、《通典》诸书俱有纪述,今试比录如次,以资观较。

(一)龟兹乐

《隋书&iddot;音乐志》:龟兹者,其歌曲有《善善摩花》,解曲有《婆伽儿》,舞曲有《小天》,又有《疏勒盐》。

其乐器有竖箜篌、琵琶、五弦、笙、笛、箫、筚篥、毛员鼓、都昙鼓、答腊鼓、腰鼓、羯鼓、鸡娄鼓、铜拔、贝等十五种,为一部,工二十人。

《旧唐书&iddot;音乐志》:龟兹乐工人皂丝布头巾、绯丝布袍、锦袖、绯布袴。

舞者四人,红抹额、绯袄、白袴、帑乌皮靴。

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