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第9章（第2页）

馅饼就这样扔了出去。

大部分落在马克的右脸，扔得很准。

胡子、鼻子和睫毛全粘上了奶油和酸橙馅，有几块馅饼皮掉在了他的外衣上。

说时迟，那时快，扔的人豁然开朗，被扔的惊诧莫名，读的人痛快淋漓。

想起早年看过的另一部美国电影《罗斯夫妇的战争》，饱蘸了青紫而至浓黑的色调，把夫妻之间由爱转恨的过程，渲染得阴郁而绝望。

影片结尾，更是极尽夸张，男女主角同归于尽，临终，丈夫说我们和解吧，妻子说，不，决不。

妻子那张狰狞的脸，现在闭上眼睛想起来，一阵紧似一阵的凉意还是会从牙齿根里渗出来。

相似的情绪，到了爱弗朗笔下，消解了大半的强度，浓度却未曾稀释半分，即便如此，也全然是另一种口味了。

我更喜欢这种有节制的铺陈，也更喜欢读瑞雪儿家常味浓重、节奏感十足的语无伦次，那绝对是女人才说得出、女人才听得懂的语言。

就好比只有拉拉杂杂地牵扯出一大段柔韧绵长的cheese，才算是吃到了好pizza。

女人的愤怒和快乐一样，琐碎，却也浅近。

愈是如此，心痛便埋得愈深。

爱弗朗的小说，一如她的电影，最可激赏的地方，就是她从未站在一个俯视的位置，用既有的（毋宁说是男权话语的）主流意识去设计角色的反应‐‐在她的作品里，女人只说女人想说的话，当她想把馅饼扔过去的时候，她就扔了。

穷尽全篇，无论是人物、作者还是读者，不都是在等着这一扔吗？高潮的降临，既属意外的惊喜，又契合意料之中的逻辑关系。

如果为这段压轴好戏配乐，我一定会选那个像女巫一样的加拿大歌星alanisorisette在96年gray大获全胜的唱片《破碎的小药丸》‐‐馅饼扔出去的一刹那，耳边就该响起她掺和着30％哭腔、70％嘲讽的嘶喊才完满：

&ldo;……每次你喊她的名字，

你有没有告诉过她，你曾许诺爱我到死？

爱我到死？看看你现在，倒活得挺踏实！

&rdo;

八十年代《心痛》刚问世的时候，很是鼓噪了一阵子。

彼时爱弗朗在电影界只是小有名气，与后来screenwritglend的盛誉还相去甚远，细究起来，《心痛》的走红多半还是拜其中影射成分所赐。

影射还是一句客气话。

小说的关键情节毋宁说是作者现实生活的翻版。

书里那个&ldo;跟百叶窗做爱都能胜任&rdo;的丈夫马克，活脱脱就是爱弗朗的第二任丈夫卡尔&iddot;伯恩斯坦的真实写照。

这个伯恩斯坦也不是个等闲人物。

设若把尼克松的政治生涯比作一本书，伯恩斯坦和另一根笔杆子鲍勃&iddot;伍德沃德的名字一定要留在扉页上。

正是这两位《华盛顿邮报》的名记，在1972年6月19日发表了揭水门事件老底的独家报道，就此把尼克松赶下台。

1976年好莱坞把这段轶事搬上大银幕，名曰《总统班底》，出演伯恩斯坦的是达斯汀&iddot;霍夫曼。

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