造成这个历史悲剧之最主要的内容，还是妥协主义终敌不过异族统治的压迫，妥协主义者的善良愿望终无法医治异族统治者的残暴手段和猜忌心理。

沫若觉得这些话好象画龙点睛一样，把当时的历史点活了，也替剧本&ldo;点醒了主题&rdo;。

这恳切的批评使他又提起了精神，将《孔雀胆》重新润色了一番，并于二月下旬再度公演。

与前面几个剧本不同的是，《孔雀胆》毫无任何&ldo;含沙射影&rdo;的用意。

尽管作者如此坦然相告，重庆仍有许多神经过敏的人戴着有色眼镜在里面找，有一位居然宣称找到了，他说作者&ldo;写的首长和政治当局都是昏庸坏蛋，这是别有用心&rdo;。

嗳呀，不得了，连古代的&ldo;黑暗&rdo;都不好轻易&ldo;暴露&rdo;了!一套二十五史，把一大半过往的当局都写成了昏庸坏蛋，岂不要烧掉一大半吗?呜呼!这叫沫若怎能不惊诧?

无论在沦陷沉，抑或大后方，历史剧在广大人民群众中享有特殊的地位，几年来许多进步文艺工作者创作了一系列好作品，对此沫若不但有所闻，而且有的还是先睹为快的。

一九四三年早春，剧本创作取得丰收的于伶从上海到达重庆，夏衍、胡绳等人为庆贺他三十七岁诞辰，联句作诗一首，请沫若为他们写成斗方。

原诗是：&ldo;长夜行人三十七，如花溅泪几吞声!杏花春雨江南日，英烈传奇说大明。

&rdo;每句都嵌一于伶所著剧本名，即《长夜行》、《花溅泪》、《杏花春雨江南》、《大明英烈传》。

沫若写就后说：&ldo;稍觉情绪低沉了一些。

&rdo;立即挥毫又写了一方：

大明英烈见传奇，长夜行人路不迷。

春雨江南三七度，杏花溅泪发新枝。

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1见《沸羹集&iddot;人做诗与诗做人》。

诗的情趣一下子变了样，孕含一片新春发岁、希望葱笼之意，大家一致称妙。

当晚，沫若邀了于伶、夏衍等人去临江门吃四川特产&ldo;毛肚开堂&rdo;。

于伶告诉他《大明英烈传》是&ldo;假历史剧&rdo;，剧中只有三个人名于史有据，所有故事情节与人物关系全部是杜撰的。

沫若说：&ldo;这当然瞒不过我啰。

你们，杏邨和你，身处上海租界孤岛，剧本上演必须逃过反动派的几道审查关。

搞搞借历史讽日伪，励观众，有何不可?特殊战场上的特殊战斗武器嘛。

我们在这里也一样在搞，只是五十步与百步之差，联想多于影射而已。

为了战斗，不是为了历史而写历史剧，反正又不是历史教科书唦，管它则甚!&rdo;说完哈哈大笑。

1山城江边，春寒料峭，浓重的花椒与辣子作为毛肚的佐料，吃得晚风飘着热气，额头汗水淋漓，话也愈吃愈多了。

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1于伶：《怀念郭沫若同志》，《上海文艺》1978年7月号。

特殊战场上确实需要进行特殊的战斗，&ldo;舞台作炮台，剧场作战场&rdo;，历史剧已被郭沫若、阳翰笙、于伶等人证明是有效的战斗武器。

沫若想起了去年三月间，曾准备把明末少年爱国诗人夏完淳的事迹戏剧化，人物和分幕都已经约略拟定了，结果却足足停顿了一年，现在应该是完成它的时候了。

他从三月半写到四月初，改而又改，写坏了百多张稿纸，才算比较满意。

全剧以夏完淳被捕前后直至牺牲的一段史实为主要内容，着重歌颂他慷慨殉国的民族气节和爱国主义精神，鞭挞洪承畴等人甘愿充当清廷走卒的卖国投降行径。

鉴于坊间已有《夏完淳》剧本，沫若便以夏完淳的最后一个诗集《南冠草》为剧名。

剧本先交《戏剧月报》，编辑部安排在第三期发表，可是送审时却被图书杂志审查委员会扣留了下来，潘公展纠集御用学者逐字逐句挑剔，前后审查了两个多月，需修改处竟然开列了三、四十条。

编辑部请示处理办法，沫若回信表示：为了争取发表，一部分可斟酌把对话改得隐晦一些，但有关题旨的决不能动，要据理力争。

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