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第100章（第2页）

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鲁迅对于中国文艺界的重要贡献，不仅在他的文艺创作，也不仅在他的

文艺批判，也在于他的翻译。

许寿裳回忆鲁迅，有杂谈翻译的一节，说：鲁迅

自从办杂志《新生》的计划失败以后，不得已而努力译书，和其弟作人开始介

绍欧洲新文艺，刊行《域外小说集》，相信这也可以转移性情，改造社会的。

他们所译，偏于东欧和北欧的文学，尤其是弱小民族的作品，因为它们富于挣

扎、反抗、怒吼的精神。

鲁迅所译安特列夫的《默》和《谩》，迦尔洵的《四曰》，他曾用德文译本对照过，觉得字字忠实，丝毫不苟，无任意增删之弊。

实为译界开一个新时代的纪念碑。

其序言所云：&ot;弟收录至审慎，移译亦期勿失文情，异域文术新宗，自此始入华土。

&ot;这实在是诚信不欺之言。

鲁迅译厨川白村的《苦闷的象征》时，曾对许氏说:&ot;这是一部有独创力的文学论，既异于科学家似的玄虚，而且也并无一般文学论者的繁碎。

作者在去年大地震里遭难了。

我现在用直译法把它译出来。

&ot;1许氏就将原文对照一读，觉得鲁迅的直译功夫较前更进步了。

虽说是直译的，却仍然极其流畅，真非大手笔不办。

鲁迅将以中国文法的简单，二个&ot;的&ot;字的用处，日本文有&ot;〗&39;，、&ot;处&ot;、&ot;的&ot;等等，而中国文只有一个&ot;的&ot;字。

于是他创造出分别来：&ot;其中尤须声明的，是几处不用&39;的，字，而特用&39;底，字的缘故。

既凡形容词与名词相连成一名词

者，其间用&39;底，字，例如80（11368为社会底存在物，又形容词之由别种品词转来，语尾有110之类者，于下也用4底&39;字，例如『0111（;就写为罗

曼底

鲁迅译《小约翰》，也是一部大作。

本书著者荷兰望蔼覃，本来是研究医学，具有广博的知识的;鲁迅的学历很有些和他相似，所以他生平爱读这

部象征写实的童话诗。

他有意把它译成中文，发愿很早，还在他留学日本时代，而译成则在二十年以后。

初稿系在北平中央公园的一间小屋中，鲁迅和他的朋友齐寿山，二人挥汗着笔，到了第二年，鲁又在广州白云楼中整理成书。

许氏说鲁迅真是孜孜砭砭，夜以继日手不停挥的。

至于鲁迅晚年译果戈理的《死魂灵》，更是一件艰苦的奇功（鲁迅受果戈理的影响最深，他在《狂人曰记》，便是用了果戈理的原名：）。

鲁迅曾在病中，对许氏说：&ot;这番真弄得头昏眼花，筋疲力尽了。

我一向以为译书比创作容易，至少可以无须构想，那里

知道是难关重重。

&ot;鲁迅曾在《&ot;题未定&ot;草》中说：&ot;于是&39;苦，字上头。

仔细一读，不错，写法的确不过平铺直叙，但到处是刺，有的明白，有的却隐藏，要感得到;虽然重译，也得竭力保存它的锋头。

里面确没有电灯和汽车，然而十

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