“这位是瑞克·施密德林，好莱坞默片时期的历史研究专家，和一位短片和纪录片的制片人。

这位就不用介绍了……”

“你好，瑞克·施密德林先生，我是罗纳德。”

罗伯特·斯坦因干劲十足，找来了一位老电影的顶尖研究者，作为航海家修复好莱坞早期经典电影的顾问。

罗纳德本人也是一个老好莱坞电影的影迷，所以把他也邀请到了家里一叙。

“在你看来，好莱坞老片重新修复发行，最主要的障碍是什么呢？”

“说来你可能不信，最主要的障碍，是八大制片厂混乱的管理，和那些还活着的老顽固……”

瑞克·施密德林给了一个非常出人意料的答案。

他从事老电影的研究已经有很长时间，在加州的长滩大学里有一个兼职的教职。

但是这么多年也没有出什么重大的成果，最大的问题就是制片厂不愿意给他原始的负片和重新剪辑的权力。

直到七十年代，好莱坞老导演中的那些能拍出好电影的那些艺术家，都有一个非常奇怪的习惯。

那就是尽量少拍主镜头，不给全景，尽量给特写或者种近景。

原因就是当时的制片人，控制着剪辑室，经常在周末偷偷就把导演未完成的剪辑加班剪完，然后周二上映。

这种极度歪曲甚至反转了导演创作意图的快速剪辑，更适合那些制作出来满足观众的快餐电影，而不适合那种精雕细琢的商业片创作。

最后剪辑出来很多导演本人非常不满，甚至愤怒的电影，导演本人放弃署名的例子就有很多。

如果一个修复和研究专家，要重新按照导演的剪辑原意来重新剪辑创作的话，那么观众肯定就要问，为什么当年看到的版本会是那样的？

很多老的制片人，都不喜欢自己当年的决策被推翻，谁也不想在几十年以后，重新成为一个反派人物。

只要突破了这一条，那么剩下来的什么负片重新制作，重新调光等等，都不是什么大问题。

罗纳德很喜欢这个人的想法，能给这些制片厂一个赚钱的预期，和钱相关的都不是问题。

这种人的问题，才是关键。

得有一部好莱坞出品的电影，重新发行以后做出了很好的成绩，而没有人去翻旧账，才能让大家安心把老片修复的工作交给罗纳德新收购的航海家来干。

“哎，其实我这里就有一部很可能扭转制片厂看法的电影，我还有原导演详细解释原本的剪辑应该如何做的手稿，可惜电影的原版负片拷贝已经遗失，不可能重新剪辑了。”

罗纳德想到了当年奥逊·威尔斯交给自己的那份手稿，上面有他看过一次环球的制片人私自剪辑的电影“历劫佳人（touchofEvil）”

后，提出的修改意见。

这位电影天才的记忆力超群，只看过一遍剪辑后的电影，就记得所有的内容，还能根据记忆写出来哪些地方应该修改，并且讲述了自己的创作思路。

“什么，那份手稿居然是真的，居然还在？”

作为影史研究专家，瑞克·施密德林兴奋异常，他请求罗纳德把奥逊·威尔斯的手稿给他看一看。

“当然可以”

，罗纳德找出了手稿，就让瑞克·施密德林一饱眼福。

“我的上帝，传说居然是真的，奥逊居然真的看过一遍，就能写出这么多的修改意见……”

“是啊，可惜这些意见都是要重新修改的……”

罗纳德解释了一下，比如在开头，观众就看到了一个定时炸弹被放在了汽车的后备箱里，这样观众心里就一直存着一个炸弹什么时候爆炸下悬念。

但是环球的剪辑只会按照行规乱剪，加上了常规的字幕，和开场的音乐。

这样，在字幕出完，音乐结束的时候，观众就能预期到炸弹就要爆炸了。

这样所有的悬念都被消解干净了。