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第2章（第2页）

她和许多讲故事的小说，不一样，她不是以讲故事为主的。

故事是个外壳，思想是线索，在这些以外，她是讲语言和精神的。

认真读完这本小说，你得到的不仅是一个故事的表象，而且还有故事以外的很多东西。

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她把一个不堪回首的、对于大多数人来说，回避是最后和最好的解决，宁愿遗忘的一段历史回炉锤冶，凤凰涅槃，重造辉煌，从过去岁月的一片残砖烂瓦中炼出了金子。

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作者反复强调的矛盾冲突，强调的&ldo;剧&rdo;的概念，并不指望在这里得到特别的响应。

因为小说的&ldo;指导&rdo;里，也并没有这样强调过，许多人并不遵循这一要求，也写出了&ldo;不错&rdo;的小说；很多小说也看不到什么大的矛盾冲突，甚至还有无冲突小说。

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但是，我确实不是来看你的故事的。

我来看你故事以外的东西，每一部小说都是如此。

我看作品的矛盾基础，它决定了作品的轻重。

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还有一个问题，艺术的真实性。

有些人写虚幻，写得很真实；有些人写现实，却显得很虚假，这确实是另一个问题。

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说故事的时代，那种农村老汉坐在枣树夕阳下、吸旱烟锅、闲传摆古的时代已经过去了。

《三侠五义》的时代已经过去了。

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仅仅满足于一个说故事小说的历史已经翻过去了。

就是说，故事小说已经不再那么吸引现代读者了。

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小说像我们看到的世相的外壳，故事像引路人，我们还看到了许多其它东西。

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作品没有思想意义，没有那种隐含在语义背后的更广泛的意义，是得不到社会广泛关注的。

因为小说的含义发展了，对小说的要求发展了。

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而所有的思想意义、人物形象、语言、细节，都是从矛盾冲突中产生的。

在这个意义上说，没有矛盾冲突，就没有小说。

矛盾冲突是小说的生命。

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只有在矛盾冲突中，才能见真血性、真性情，也才能提炼出&ldo;思想性&rdo;。

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