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第66章（第1页）

在职场上，特别是在高压职场上，这种指责很严重。

村上伊织和藤井有马面面相觑，不知道主创编剧这是突然发了什么羊角风——所有剧都是这样的，稳定收视率，慢慢积累口碑，难道你还想一步登天？

你为什么这么着急？

村上伊织实在不解，困惑道：“积极主动当然好，你说得也确实有道理，但潜在观众怎么挖？我们的预算支撑不了大规模宣传，千原你……”

这想法当然没问题，人人都能想到，但穷酸剧组没钱，说什么也白搭，要有钱，她早把海报贴满街了，不用千原凛人提醒。

她自问还是对工作尽心尽力了，人都肿了！

“预算少确实是个问题。”

千原凛人也不回避这一点，依旧轻声说道：“这个我们可以想办法，比如我们可以借别人的力宣传……我们试着让偶像参演如何？”

“偶像？”

藤井有马也坐直了，疑问道：“你要找偶像参演？”

日本的偶像风潮有两次，一次是在七十至八十年代，那时正是世界范围内的音乐狂潮，偶像借着音乐风潮冒了出来，只是和歌手歌姬不同，歌手是通过自己来演泽歌曲，偶像是通过歌曲来表现自己——那时偶像被瞧不起，被骂作“歌谣界的混子”

，而且年纪偏小，后台遇到歌手之类的人，全都得贴边低头站着。

但那时电视上音乐节目正流行，偶像还是迎来了蓬勃发展期，频频出现在荧幕之上，最顶级的甚至被称为“国民女儿”

、“国民妹妹”

，像是“御三家”

、“花之八零组”

、“中三生”

、“晚三生”

之类的很是火了几年。

不过好景不长，随着音乐狂潮退去，电视上的音乐节目纷纷因收视率大降被砍掉，这些偶像们又因太过追求完美无缺，新人旧人千篇一律，很快引起了观众审美疲劳，失去了利用价值，直接被电视台抛弃了——混得好的嫁人，混得不好的银座陪酒，只有极少数幸运儿转型成了歌手或是演员。

随后，就迎来了偶像寒冬期，偶像们基本是野狗状态，只能捡点娱乐圈的残羹剩饭吃，直到泡沫经济崩溃后，偶像这种廉价娱乐品才又开始起死回生。

这是第二次偶像潮，只是这次的模式就变了，偶像不再追求什么完美无缺、令人憧憬，而是各有特色，多少有点小毛病，能让粉丝见证其成长。

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