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第109章（第2页）

总而言之就是，刚开文的我如果知道事情发展如此拉不住的话，可能会给自己邦邦两拳。

那么接下来回归正题。

来聊聊我想和大家说说的人设和文笔吧。

疏雨和岑闻在我一开始的构思里，就是为写肉而创造的角色。

但是后来如上文所示，我放弃了写一篇纯解压的肉文（写不香）。

转而打算往里填塞剧情时，我就想，我不能把女性角色塑造得如此单薄。

所以疏雨的关键词才变成了“成长”

，岑闻的关键字才变成了“犟”

。

但是具体主角塑造的如何，我觉得还是应该由你们来评述（当然我个人是觉得，人设上我还需要多下功夫）。

里面的女性配角或多或少地代表了我对生活中女心群体非常浅显的观察，男性配角不配占用后记字数就不写了。

溪圆和苑娘代表的是没有觉醒能力而被社会直接推入婚姻的女性，她们没有觉醒的契机，直到婚后才发现了男性宗族家庭对自己的剥削，可以说是基层女性的困境。

但由于我不忍心，即使是那种留在她们心中的火苗也好，我希望这类女性可以得到帮助，所以溪圆和苑娘最终脱离了婚姻压迫。

周姨娘代表的是良性的母女代际关系，但是现实中还有一大部分的母亲在婚姻的剥削下失去了本我，只剩“好母亲”

这样一个客体角色。

沈风静代表的是女性的野心，我认为野心对于女性来说是非常可贵品质，它促使女性为自己去争取去反抗。

包括最终沈风静和所有女性一把火烧了万利来，大概是我对这篇文最理想化的寄语——父权社会必然会在女性的火把下付之一炬。

说完人设可以聊聊文笔。

在我的认知里，文笔是支撑性的概念，而剧情是实质性的内容，二者不可分割。

曾经作为读者，我对文笔评判是非常缥缈而主观的。

我只看剧情是否有记忆点，以及看完后是否具有让我去思考、讨论的，无论是讨论作者投射到角色身上的自我意识，还是讨论作者对爱情等主观思想的理解，我都非常乐意。

在当时如果让我说一个好的文笔是什么样的，我说不出任何具体的东西来。

但在经历了自己完成一篇故事以及和朋友的谈论以后，我想我可能有了那么一丝丝对这个东西的理解。

在我看来，好的文笔具有这两个特点：一是在完成了对剧情的支撑作用后，在美学价值上还有所溢出。

做到这一点，需要作者把控好抒情与叙事，并且在故事场景中，用简洁而具有个人特色的文字渲染出故事氛围，带给作者入境以及想象的空间。

第二是能把作者想探讨的主题用剧情拆解开来，引导读者去思考。

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