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第30章（第2页）

在这张告示的指引下，希特勒上了三楼。

波普太太引他进房，房内有

床一张，桌子、沙发、椅子各一只。

墙上挂着两幅仿油画之石板画。

&ldo;这青

年与我很快便达成协议&rdo;，波普太太回忆说。

&ldo;他说这房子很合用，还付了预

租金。

&rdo;她让他填一张登记表。

他写道：&ldo;阿道夫&iddot;希特勒，建筑画师，来自

维也纳。

&rdo;

&ldo;次日上午，希特勒先生便出去了。

不一会儿，就回来了，手里拿着一

个他在某地拣来的画架，立刻开始画画，一画就是几个钟头。

不到几天，我

便见他画好了两幅画，很漂亮，放在桌上，一幅是教堂，另一幅是剧院。

此

后，我的房客一早便夹着皮包外出找顾客。

&rdo;

希特勒&ldo;满腔热情&rdo;地来到慕尼黑，想在那里学习三年绘画和建筑。

但是，现实却从未让他实现梦想，他也从未进入当地的艺术学院。

比起维也

纳来，想靠绘画谋生，这里更难，商业化的市场并不比维也纳的更大，而他

被迫蒙受走家串户或在啤酒馆里卖画的耻辱。

但他坚信，尽管困难重重，他

终将&ldo;达到自己立下的目标&rdo;。

1913年的慕尼黑有人口60万。

在欧洲，它是个活跃的文化中心，

其活跃程度仅次于巴黎。

多年来，它一直在吸引许多慕名前来的画家，但这

些人，希特勒发现，都是腐朽不堪之辈：瑞士的保罗&iddot;克里，以及像坎丁斯

基、佐仑斯基和布尔柳克兄弟那样从东方逃来的难民。

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