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&ldo;您说的很有道理……那么我们就来定一个暗号吧?如果我在欧洲的什么地方听到这句话,就马上回到索伦。
&rdo;
&ldo;这倒是个好主意。
&rdo;
&ldo;不过这句话要是跟骑士团和暗杀骑士有什么关系可就不好办了。
阿米娜小姐,您有什么主意?&rdo;
听他这么一问,我开始回忆这三天里发生的事。
初次见到法尔克和尼古拉,父亲去世,复仇的心情,在修道院的篝火旁聊着天的夜晚,跟被诅咒的维京人战斗,在庆功宴上发生的一切。
任何一件事都逃不开与东方访客之间的关系。
如果非要选一个和骑士扯不上关系的词的话。
&ldo;那时船在燃烧。
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&ldo;船?哦,你是说维京人的长船啊。
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点燃后被烧成两截,沉没海底的船。
我下意识地说道:
&ldo;折断的龙骨。
尼古拉,如果你在欧洲听到了这句话,那就赶回来吧。
&rdo;
清风徐来,感觉不像是十一月的北海。
今天真是个适合出海的好日子。
尼古拉&iddot;巴格和芙蕾雅&iddot;拉鲁斯多蒂亚。
这艘长船载着这两个拯救索伦于危难间的人,朝着北海进发。
我站在索伦的山岗,沐浴在索伦的冬日中目送他们远去。
长船在微风中渐渐加速,去向了我永远也到不了的远方,渐渐在我的视线中消失了。
(全文完)
单行本后记
我一直被推理小说的多样性所迷醉。
在多种多样的流派当中,最能撼动我的可以说就是特殊的情景设定,就像让人捉摸不透的变化球。
西泽保彦的《死了七次的男人》曾在同一时间段中不停地重复,山口雅也的《活尸之死》中,死者可以大步流星,在天使注视下的《天使杀人》,以幽冥之地为背景的《死去的侦探》辻真先。
兰德尔&iddot;加勒特的《魔术师太多》中到处都是魔法的奥妙。
这些书中推行着一套与现实世界截然不同的逻辑,在这种特殊逻辑的基础上成立了推理小说。
如果这样都可以,那还有什么不可以呢?在这种想法的激励下,我在大概2001年前后开始参考过去的资料,创作长篇小说。
想要写一本在特定环境下的推理小说该选择什么样的素材呢?