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我一直觉得狗子的随笔比小说好看。
好在什么地方,为什么好,我也不知道。
猜测地,狗子小说中的故事多半是以他自己的生活为摹本,但拼贴、挪移、剪粘之类虚构,总也难免。
但狗子其实是耿介之中人,虚构这样的事情对他而言或许并不习惯。
有个传说是有关饭局上的狗子‐‐假使话不投机,狗子常常不遮掩和不忍受,而是直接端着碗筷挪到隔壁桌子上和妹妹们吃去了……这个细节真假难辨,但很像真的。
至少它与《一个寄生虫的愤怒》封底的几句话相当吻合:&ldo;米兰昆德拉的生活状态就是&lso;从一个酒杯到另一个酒杯&rso;,我也是;马雅可夫斯基的生活就是&lso;宴席联着宴席&rso;,我也是&rdo;……这是狗子的自白。
容易被人遗漏的,是狗子做过记者。
本书最后一辑中,收有狗子采访当代多名作家的小采访,轻松有趣,在我看到的访问中,当属于独一无二。
其中还有好多带刺的问题,看后让人更加了解狗子之坏。
比如他问安顿:&ldo;有没有发了以后找上门来说你写的不好的&rdo;?(指《绝对隐私》)……坏。
轻松的小访问,其实被访问者也容易说出真心话。
也不要什么结尾。
要结尾干什么?大到哲学,想,其实人生没有开始,也没有结尾……出生不是开始,死亡也不是结尾。
谁说死亡来临,一切就都结束了?
下面就是一些被狗子用&ldo;轻松&rdo;问出来的心里话:
徐星:我现在的麻烦就是生活对我没什么触动,有时候急得满屋子乱转,都溜达到房顶上了(天花板上果然有杂乱的脚印)……开个玩笑,那是我抗议楼上太吵,扔鞋扔的。
还是有触动,要不我也不会再写什么。
西川:我也是个写诗的,其实我最警惕的不是别的什么人,就是写诗的,你一说你写诗,我这警惕性立马就上来了,你要干什么?
吴亮:我没有计划,所以我一事无成。
计划这个词很不适合我。
我的日常生活也没有计划,但比较有规律,习惯,重复,老一套,把时间打发掉,就这个样子。
陈村:我现在就是把手头积压的活都干完了,准备专心看世界杯,抱瓶啤酒,弄包烟。
于坚:《草叶集》给我很强烈的影响。
我当时正直青春期,情欲旺盛,但没有语言的宣泄渠道,惠特曼像解放者进入了我的生命。
黑大春:颓废注意因不合时宜而抒情,因抒情而而不合时宜。