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但是在绘画的意境上,武大郎却是远远比不上那些唐宋名家,更达不到画圣吴道子“笔胜于象,骨气自高,树不言图,亦恨无墨”
的境界。
说得简单一些,就是他的画风对细节太过追求。
特别是在创作油画的时候,一笔一画,都小心翼翼,试图将看到的画面分毫不差的搬到画布上。
画出来的人或物,仿佛是从照片上搬来的,可是却少了几分生趣。
而在魂穿到了宋朝之后,他又将这种画风搬到了工笔上,提前了九百年开创了“超写实工笔画”
,倒也算是一代宗师了,但就是少了中国画的那份飘逸潇洒的意境。
但是现在,半醉半醒的武大郎却突然达到了一种他此前从来没有触及的境界。
借着几分酒意,他似乎忘记了前世所学的各种写实绘画的技巧和要诀,不再刻意追求分毫不差。
但是十几年苦修而来的后世画技却早已成了一种绘画的习惯,自然而然的就融入了他这一世的“吴家样”
,形成了一种出于吴,胜于吴的画风。
一笔一画,都浑然天成,有若神助!
而在旁观看的郭京、刘无忌和傅和尚,则完全被凝神挥笔的武好古给吸引住了。
他本以为“武家写实”
(这是张择端对武好古画风的总结)和“吴家样”
的差距很大,难以融合。
却没想到喝得半醉的武好古,竟然能把“吴家样”
发挥到极致,而且还和“武家写实”
融合在了一起。
当武好古用勾线细笔(此时勾线笔还没有后世那样的细分)在炭条打出的底稿上立笔挥扫,势若旋风般的在熟宣纸上勾勒出个栩栩如生的“醉酒罗汉”
时。
郭京、刘无忌和傅和尚的眼睛,不由得眯成了一条缝。
此画,“罗汉”
赤裸的上身和面部极具立体感和真实感,肌肉,皮肤,毛发,五官,四肢,头颅,胸腹,甚至手掌手指这样的细节部分都完美展示在了画纸上,就如同将个活生生的“罗汉”
印在了画上!
而“罗汉”
的下半身还穿着衣衫,但武大郎却没有用完全写实的画风却描绘,而是用了吴道子开创的“兰叶描”
来表现衣褶,画出了波折起伏、错落有致的“吴带当风”
之势。
如果这幅画不是做在熟宣上,而是画在一幅陈年旧绢之上,再用上唐朝的易水松烟墨,谁敢说不是画圣的真迹?
即便不是出自画圣,也定然是画圣他老人家的某位青出于蓝的大能弟子所画,而能画出这样的画,就足够号称画圣了!