傍晚，囚室里渐渐黑下来，角落里有人小声唱起了歌：

人有父母，欢聚一堂。

我有父母，各处一方。

人有丈夫，温满香房。

我有丈夫，同梦异床。

衣不蔽体好凄凉，

餐不足饱更悲伤。

地狱‐‐天堂……

歌者嗓音嘶哑，粗糙，但哀怨缥缈，婉转缭绕，如艾叶飘动。

它从黑黑的角落开始蔓延，直到塞满整个囚室，把简晗挤在冰冷的墙上。

简晗不知道这是谁作的曲，但是要提到许如辉这个最著名的电影插曲音乐家，她一定知道。

整个30年代，电影&ldo;无歌不欢&rdo;，几乎每部电影都会推出一首脍炙人口的&ldo;主题歌&rdo;，20多岁的许如辉就是专门干这个的。

简晗应该听过他的《永别了我的弟弟》《阁楼上的小姐》《卖油条》《摩登女郎》等作品，每首歌曲都在上海电台热播过，颇受大众青睐，引得上海市民竞相点播，反复传唱。

这首回荡在囚室的《囚歌》是许如辉为一部电影作的插曲，电影夭折后，歌词却流传下来，只不过没有曲调，于是很多人为它作曲，所以这首《囚歌》的版本很多，歌词也根据歌者性别随心所欲修改，比如把原词中的&ldo;妻子&rdo;改成&ldo;丈夫&rdo;。

歌声渐渐弱了下去，突然，外面传来一声犀利的哨子声，异常刺耳，角落里有人说：&ldo;该开饭了。

&rdo;

唱歌的那个女人哑着嗓子说：&ldo;不！

是枪毙人。

&rdo;

简晗顿时紧张起来。

远处有铁门&ldo;眶啷哐啷&rdo;打开的声音，然后就是脚镣声，哗啦，哗啦，由远而近。

简晗和薛妈还有另外4个女犯一下子扑在窗口，脑袋贴着铁条，使劲向外张望。

只有胡斯枚坐在原地纹丝不动。

脚镣声越来越近，好像要拼命划破夜幕。

不一会儿，一个身材瘦长的死囚在昏暗的灯光下出现在她们眼帘，他约摸30岁的样子，身体羸弱，似乎拖不动脚镣，每走一步上身都要向前倾一下。

有两个日本兵，端着三八大盖跟在他后面，还有一个日本军官和一个翻译背着手拖在最后。

相信其它女囚室的犯人也都把脸贴着铁窗，她们一声不坑，默默地盯着这个马上走向死亡的男人。

死囚每走到一间囚室，就停下来盯着贴在窗口上的每一张脸，然后不住点头，似乎在无声地向所有的女性告别。

唱歌的女犯叹气说：&ldo;唉！

装了一年疯子，最终还是没能逃过去。

&rdo;

简晗不禁问道：&ldo;你认识他？&rdo;在窗口，她看见唱歌的女犯大概40多岁的样子，脸很浮肿，显得眼睛特别小，头发已经花白。

&ldo;上个月我进来的时候正好看见他陪杀场，也在这里经过，那时候他多乐观啊！