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我没有读过文革早期的大字报，那时候我刚上小学，七岁左右，所认识的汉字只能让我吃力地读完大字报的标题。

我当时的兴趣是在街头激烈的武斗上面，我战战兢兢地看着我们小镇上的成年人相互斗殴，他们手挥棍棒，嘴里喊叫着“誓死捍卫伟大领袖毛主席”

的口号，互相打得头破血流。

这让年幼的我百思不得其解：既然都是为了保卫毛主席，为何还要互相打得你死我活？

我当时十分胆小，每次都是站在远处观战，斗殴的人群冲杀过来时，我立刻撒腿就跑，距离保持在子弹射程之外。

比我大两岁的哥哥胆量过人，他每次都是站在近处观赏武斗，而且双手扠腰，一副休闲的模样。

我们当时每天混迹街头，看着街上时常上演的武斗情景，就像在电影院里看黑白电影一样。

我们这些孩子之间有过一个口头禅，把上街玩耍说成“看电影”

。

几年以后，电影院里出现了彩色的宽银幕电影，我们上街的口头禅也随之修改。

如果有一个孩子问：“去哪里？”

正要上街的孩子就会回答：“去看宽银幕电影。”

我迷恋上大字报阅读时已是一名初中学生。

大约是一九七五年左右，文革进入了后期，沉闷窒息的社会替代了血腥武斗的社会。

虽然小镇的街道一成不变，可是街道上的内容变了。

我们也从看“黑白电影”

变成了看“宽银幕电影”

。

对于我们这些街头孩子来说，“宽银幕电影”

远远没有早期的“黑白电影”

好看。

文革早期，我们小镇的街道喧嚣热闹，好比是好莱坞的动作电影；到了文革后期，街道安静沉寂，好比是欧洲现代主义的艺术电影。

我们从街头儿童变成了街头少年，我们的生活也从动作电影进入到了艺术电影。

艺术电影里长时间静止的画面和缓慢推进的长镜头，彷佛就是我们在文革后期的生活节奏。

我现在闭上眼睛，就可以看到这样的镜头：三十多年前的自己，一个放学回家的初中生，身穿有补丁的衣服，脚蹬一双磨损后泛白的黄球鞋，斜挎破旧的书包，沿着贴满大字报的街道无所事事地走来。

我就是在这个陈旧褪色的镜头里获得了阅读大字报的乐趣。

就像观赏艺术电影需要审美的耐心一样，文革后期的生活需要仔细品尝，才会发现某个平淡的事物后面，其贲隐藏着神奇。

一九七五年的时候，人们对大字报已经麻木不仁，尽管还有新的大字报不断贴到墙上去，可是很少有人驻足阅让。

这时的大字报正在失去其自身的意义，正在成为了墙壁的内容。

人们习惯于视而不见地从它们身旁走过，我也是这视而不见的人群中的一员。

直到有一天，我注意到一张大字报上有一幅漫画，然后继《毛泽东选集》里的注释之后，我又一个阅读的新大陆被发现了。

我记得是一种拙笨的笔法，画了一张床，床上坐着一男一女两个人，而且涂上了花花绿绿的颜色。

这幅奇持的漫画让我枰然心动，当时我见惯了宣传画上男男女女的革命群众如何昂首挺胸，可是画面上的男女之间出现一张床，是我前所未见的。

这张画得歪歪扭扭的床，竟然出现在充满着革命意义的大字报上面，还有同样画得歪歪扭扭的一男一女，床的色情含义昭然若揭，我想入非非地让起了这张大字报。

这是我第一次认真阅读的大字报。

在密集出现的毛主席语录和口号似的革命语言之间，我赞到了一些引人入胜的片言只语，这些片言只语讲述了我们小镇上一对偷情男女的故事梗概。

虽然没有读到直接的性描写语句，可是性联想在我脑海里如同一叶方舟开始乘风破浪了。

这对偷情男女的真实姓名就书写在花花绿绿的漫画上面，我添油加醋地将这个梗概告诉几个关系亲密的同学，这几个同学听得眼睛发直。

然后，我们兴致勃勃地分头去打听这对偷情男女的住处和工作单位。

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