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第48章（第2页）

四、踏上新路的文学

从贵族浪漫主义到资产阶级浪漫主义

这一时期，俄国文学大体经历了从古典主义向浪漫主义、现实主义转变的过程。

当陈旧的表现形式不能容纳社会发展所要求的内容时，新的流派和风格就应运而生了。

18世纪后期曾是俄国文学中古典主义的繁荣时期，但感伤主义、早期浪漫主义和现实主义等新流派的萌芽也已出现。

这种倾向在19世纪初期变得明显了。

费&iddot;阿&iddot;奥泽罗夫（1769‐1816）也许是最后一位古典主义的杰出代表。

他创作的古典悲剧《雅典的俄狄浦斯》（1804）、《芬卡尔》（1805）、《德米特里&iddot;顿斯科伊》（1807）在当时享有盛誉。

在反拿破仑战争的年代，他那些描写俄国历史上的英雄的功绩和悲剧的作品鼓舞丁人们的爱国主义热情。

但奥泽罗夫的作品已不是纯粹古典主义的了，其中也已明显地存在着感伤主义的色彩。

感伤主义是18世纪下半期到19世纪初流行于欧美的一种文艺思潮，接近于前浪漫主义，有时也被认为是浪漫主义的一种表现形式。

继卡拉姆津奠定俄国感伤主义文学的基础之后，杰出的诗人弗&iddot;阿&iddot;茹科夫斯基（1783‐1852）成为感伤主义的又一代表。

1802年，茹科夫斯基在卡拉姆津办的《欧洲通报》上发表了他的第一篇感伤主义诗作《乡村墓地》。

后来，他更多地运用浪漫主义的创作手法，写了《柳德米拉》、《斯维特兰娜》等著名的叙事诗。

茹科夫斯基的诗作都取材于个人经历、自然景色和民间神话传说，着重描写内心世界和梦幻境界，充满感伤主义情绪和浪漫主义幻想。

在形成俄国诗风和诗歌语言方面，他是普希金最重要的先驱之一。

卡拉姆津的小说、茹科夫斯基的诗、剧院中催人泪下的戏剧体现了19世纪初的文学主流。

感伤主义一反宫廷文学故弄风雅和矫揉造作之风，使俄国文学前进了一步。

俄国感伤派的又一大贡献是对俄罗斯文学语言的改革。

当时文学中流行的文体多用教会斯拉夫语，虽被认为是高等风格，但复杂而又繁琐。

卡拉姆津力图使俄国文学语言欧化，创造一种&ldo;在书本里和社会上都适用的统一的文学语言，以便能像说话那样写作，像写作那样说话&rdo;。

他很欣赏法语的流畅，把法语的因素引进了俄语。

他还根据俄文词根创造了许多新词以表达新的概念，如&ldo;社会性&rdo;、&ldo;工业&rdo;、&ldo;前途&rdo;等。

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