植、楼台建筑等现实生活的题材纷纷以艺术形式表现出来，并将艺术形式从

原始的神的图腾回归到人的思想和生活的本体。

这种对生命本体的表现形

式，在装饰雕塑、绘画、建筑等领域都有了极大的艺术突破，同时在艺术实

践中也积累了丰富的经验。

正是有了战国时期的思想滋润和艺术技巧的训

练，才有了秦代写实艺术的奇峰。

从秦俑三坑中武士的造型来看，不但再现了各个兵种的实际阵容，而且

成功地塑造了秦军将卒的年龄、性格和人物形象，这些形态各异、栩栩如生

的人物形象，又表明了雕塑艺术在那个时代由表现神和杰出人物转变为描绘

芸芸众生的变革和进步。

从秦俑的千差万别和各自的神态、性格，年龄等不

同的个性来看，显然不是雕塑家随便拼凑、凭空捏造的一堆有形无神的拼揍，

而是现实生活中具体人的生命的艺术再现。

确切他说是秦军将卒不同生命体

的复活。

从出土的十数件将军俑来看，其面目表情、年龄爵秩各有不同。

年

老者面庞清癯，长须可捋，形态平静，显现出不苟言笑、稳健多谋的老将风

采。

壮年者，则面阔耳大，天庭饱满，眉宇飞扬，间有髭须，表现了血气方

刚、威猛善断的&ldo;智将&rdo;气质。

他们头戴初云冠，身穿战袍，擐小扎长甲，

拄剑伫立，昂首挺胸、体魄魁伟，显然是些指挥若定。

身经百战的宿将。

而

戴长冠，穿胸式甲衣的佐俑面目清秀，态度恬静，是一位勤于思考，善作谋

略的参谋军官。

这些指挥俑塑型精细，敷色明朗，代表了秦俑艺术的最高水