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第32章（第1页）

老头曾对我说：原先你的影片没有出过国境，外面对你不了解，《大腕》就当是一部推广冯小刚电影的广告片，为第二部、三部电影打一个基础，预热你的海外市场。

我在这里沾沾自喜地吹嘘和好莱坞的眉来眼去，有些人一定会十分反感，记得《大腕》在电影学院放映后的座谈会上，有人曾这样问我，《大腕》这种形式的合拍，是不是好莱坞对我们的文化侵略，引狼入室？我的回答是：应该是狼狈为奸，生出来的既不是狼也不是狈。

狈因为和狼的勾结更加凶悍，狼因为和狈的杂交更加狡猾。

这是一单双赢的买卖，也是一把双刃剑。

我还强调，和他们合作也是身在曹营心在汉。

说完了觉得自己挺不仗义的。

总之，这种合作，拍的还是中国人的电影，但面向的却是全球的市场，划得来。

panel（1）；

4月份，剧本改编完成，自己觉得，抓紧拍出来，年底能和《英雄》一争天下。

写到这里时，《英雄》已经举行了首映式，报上出现一些唱反调的评论，碰到记者也都想勾着你说三道四。

我对记者说：媒体是什么心态我猜不出来，但当导演的千万不要因为嫉妒，恨不得《英雄》栽跟头，你嫉妒人家也不能解决自己的问题，这是中国人的毛病，世界杯上中国队球踢得特臭，韩国队踢得特棒，于是中国球迷把对自己的失望变成了对韩国的嫉妒，天天在报纸上给韩国泼脏水，我也是每场都压韩国输，结果场场都是韩国赢。

再说，一部电影不能解决那么多的问题，能把一个任务完成好了就很不容易了。

张艺谋也说了，这是一部商业片，目的只有一个，好看，卖钱。

我看这个目标他是实现了，而且干得很漂亮。

我净说些招文化人不爱听的话，世界上没有无缘无故的恨，更没有无缘无故的爱。

同情张艺谋是因为我也受过同样的害。

现在终于有伴了。

《天下无贼》的剧本送去审查，得到的答复是，希望我换一个题材。

究其原因，是上面认为：以贼作为影片的主角似有不妥。

这是我万没有想到的，我一直认为，就影片的主题来说，浪子回头，呼唤人间美好情感这一主题，是非常正面的。

我一再解释，写一个贼，良心发现，改邪归正，这种把鬼变成人的故事，有对比，力量大。

我还举例子说：就像写一个妓女从良，比从头到尾都写一个良家妇女的故事要感人的多。

但我的解释是徒劳的，大家还是很担心，生怕出来的效果给改革开放的新社会抹黑。

由此我发现，劝贼向善容易，劝审查宽松，难。

当然公平地说，这几年电影局对我的影片一向很重视，也一路开绿灯放行，对我的作品审得紧点，也是因为我的电影受众甚广，有时他们认为不是问题的问题，上映后，就有人写信告电影局的状，弄得领导还得替我作检讨，比&ldo;窦娥还冤。

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放下《天下无贼》，我的目光再次伸向一直放在案头的剧本《温故一九四二》，它是根据刘震云的同名小说改编，并由刘震云本人亲自担任编剧创作的一个剧本。

它既是一幅波澜壮阔一泻千里的流亡图，又是一部中华民族的心灵史。

剧本涉及三千万饥寒交迫的河南灾民，和他们之中在西出潼关的流亡途中冻饿而死的三百万冤魂，同时它的视野又非常的宽广，上至操纵世界格局变化的风云人物；下至饿得奄奄一息，倒在路边等着被野狗吃掉的一个又一个灾民。

既有蒋介石作为一个统治者，面对国难家仇、山河破碎的复杂心情；又有西方传教士在利用饥荒传教时，由于内心的恐惧和目睹的惨况而发生的人格分裂。

而当这么多错综复杂的关系搅拌到一起的时候，我们看到的主角既不是命不如纸的灾民，也不是他们的统治者蒋介石。

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