隔着卷帘，素娥看不大清那张画，便要伸手掀开卷帘。

郭敞快了一步，先将那张画递了过去。

见此素娥也不做声，没有再掀卷帘，只伸出手接过了那张画。

‘叮当’一声，郭敞见素娥手腕上两只细细的圆条手镯怔了一下，心念一动——只是没等他想清楚，拿到画的手已经收了回去。

拿到画的素娥想了想道：“禀官家，此画确是妾所作，已是两三年前的事了这是为司彩司敬上刺绣屏风准备的底稿画，画了两幅，后头一副更精细，送去司彩司了。

这幅这幅粗糙些，但更有生气，便也留下来了。”

这是一幅《骏马图》，要素娥来说，后来的精修版固然更逼真、细致，但也更像花样子，而不像一幅绘画作品。

“真是一幅佳作，善于画马的画师也有不少，只是都没有这画上的精气神明明是泼墨挥毫、大开大合，容易失之于细节，有神而无形。

但此画不同，活脱脱骏马要跳下画来了，再未见过这样的。”

素娥的《骏马图》模仿的是徐悲鸿大师的画法，而徐悲鸿大师的骏马，是在国画的基础上，借鉴了许多油画的东西而成。

所以既有国画的写意潇洒，也有油画常见的坚硬感、肌肉的动态感。

放到此时的同题材作品中，懂行的人很难不动容。

当初看到素娥作品的司彩司绣娘只当她是画了一幅不错的画，但要说‘不错’到什么程度，那就不知道了。

而现在懂行的郭敞却是知道的，所以也很惊叹。

“你下笔倒是大胆”

素娥轻声回道：“大约是因为下笔前，已经胸有成竹了罢。”

这不是假话，素娥心里是有徐悲鸿大师的作品做参考的，虽然不是照抄，但要说‘胸有成竹’绝对没问题。

正是因为这样，在下笔的时候丝毫没有笔锋凝滞的感觉，也没有新风格的作品那种过渡期的不成熟。

郭敞听她这样说又是一笑：“你倒真是不会自谦。”

“将那画儿给朕照着这画绣出的屏风是进献哪宫的物件？”

郭敞接过从卷帘旁递过来的画问道。

其实宫里他没见过，或者见过了不记得物件多的是，此时他也不知道为何要说这样一句。

仿佛他只要见过，就一定能记忆犹新一样。

“妾也不知，司彩司也不会告诉妾那许多”

“是么”

郭敞倒也没纠结这个问题许久，而是顺着这幅《骏马图》和素娥讨论起了技法。

过了一会儿，他像是才想起来一样，恍然道：“我们怎么隔着这帘子说了许久话？”

素娥沉默了一下，真实的情况是，她一开始没想到这儿。

她和这位天下一人的君王，既有关系，又像是毫无关系，既应该亲密，又实则生疏——这种情况下，他们的相处实际是非常不自然的，她甚至下意识回避。

这样的话当然不能说出口，素娥只得道：“不敢冒犯天颜。”

“这是什么话似是有礼，实则最为无礼。”

说是这样说，郭敞却不为这话生气，反而不自觉露出微笑：“若你真谨慎至于此，哪会与朕隔着帘子说了这么久——不必再出来了，朕已经周全了你，便教朕好人做到底罢。”

隔着卷帘，只能看到一帘之隔的隐绰人影，这反而放大了想象。

郭敞是以一种迫不及待的紧张心情来的，近前却又不着急了，或者是近乡情怯，或者是兴已至此，事情本身倒不重要了。

一阵风又吹来，忽然吹飞了一沓之前被素娥用石块压着的字纸。

纸张窸窣、啪嗒，飞扬起来又盘旋，就像是一只只蝴蝶。

郭敞看了那些字纸一眼，说道：“你当差罢，朕先回了。”

素娥自然只有行礼应‘是’的份儿，等到郭敞离开了，才收回送他时的礼，从卷帘后走出来，去拣那些飞散的字纸。