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还没看过这出戏的人,我就这么预言吧:恐怕从你进入剧场的那一刻起,便已陷入巧妙的陷阱。
针对《歌剧魅影》进行推理剧团四季会报杂志《laharpe》一九九九年六月号推理作家是种不幸的生物,只要瞧见具故事性的东西,不光小说,连电视剧、电影、舞台剧等,都不禁要针对其逻辑整合性检讨一番,无法克制。
尤其遇到喜欢且观赏近二十次的作品,这个毛病就会变本加厉。
后果便是,忍不住对作品中未描述的细节进行推理,自行编故事。
对音乐剧杰作《歌剧魅影》(thephantonoftheopera)也是一样,以下即为其中一部份。
先声明,我完全没将卡斯顿?勒胡的原著考虑在内。
我的第一个谜,就是「为何魅影会栖身于歌剧院」。
根据芭蕾舞教师吉瑞夫人的证词,在她小时候,巡回到城内的杂技团中有个「像怪物不像人」的人物。
劳尔子爵则以「畸形」形容,但从魅影「遭业火所焚」这句话,可推知他丑陋的容貌是后天形成的。
而他的头脑极其优秀,在建筑与音乐方面颇富才能,似乎是该名人物逃离杂技团,成为魅影。
但是,他在歌剧院地底的藏身处是怎么来的?毕竟依那地方的规模,不可能单凭一人之力,在不为人知的情况下打造出。
何况,歌剧院还有好几个唯有他才晓得的机关,秘密通道便是其中之一。
以此推想,可合理假设歌剧院就是他设计的。
再怎么说,他都会「为波斯王设计镜子迷宫」。
当然,歌剧院另有挂名的设计师,但我的推论是,魅影在背地里操纵对方。
若歌剧院在他逃离杂技团时已存在,事情或许是发生在歌剧院大幅整修之际。
当然,那位挂名的设计师,及知晓秘密的工地负责人,都已遭他灭口。
他们的遗体肯定长眠于地下的湖底。
之后,魅影似乎连舞台上演的歌剧都想亲自操纵。
从吉瑞夫人的证词「一直支付魅影薪水」,可知他与前经理拉菲尔之间有私下交易。
但是,拉菲尔为何不报警?关于这一点,顾虑一般人的眼光是合理的解释。
很显然地,一旦魅影的事泄露出去,客人就不会再上歌剧院。
话虽如此,团员们似乎隐约发觉有甚么东西藏身于剧院。
其中知道最多的,就是负责道具的布克与吉瑞夫人。
尤其是吉瑞夫人,经理多半动不动就找她商量吧。
由其后来的言行举止推论,建议经理最好不要忤逆怪人的,很可能就是她。
为这惊险的均衡状态带来微妙变化的,不用提,当然就是克里斯廷?达耶的出现。
魅影受到克里斯廷吸引的理由容后再述,他无论如何都希望她成为歌剧院的当家花旦。
然而,这一点拉菲尔却没有依从。
应该是说,无法依从吧。
当时卡洛塔已建立起巩固的地位,即使拉菲尔身为经理,也无法突然将她从当家花旦的位置拉下。
于是,魅影展开种种骚扰。