我们对「战前」总会用脑海里文明进步的概念去衡量，视它为讨厌的过去，潜意识地想要将它割舍，然而，宫部美幸说：「有一种东西是贯穿时空而不改变的，也不可能改变。

」一言以避之，这就是「不因过去已经过去而起差别心的态度。

」这位作家以其难得的天赋‐‐平易近人的丈笔、明白爽利的叙述，将严肃的主题轻快自在地铺展开来。

宫部美幸似乎对这个时期‐‐尤其是「二二六事件」特别有兴趣。

在写《蒲生邸事件》之前，一九九六年出版的短篇小说集《人质卡浓》里，也有类似的故事：「极其平凡、不近人情」的爷爷留下了十分破旧的遗书，残废的孙子后来知道那些其实是在「二二六事件」发生时写的，因而觉得自己和爷爷之间好像有了某种交集……（出自〈八月雪〉）。

《人质卡浓》里，还有其他这样的故事。

在电车里捡到记事本，并得知失主已经失踪的青年，在无人请托的情况下，突然很在意地拼命找起那个人来。

结果发现并没有出什么事，不过，被找到的年轻女性在分手之际，跟他说：「谢谢你替我担心。

」这句话听在青年耳里，「并不觉得高兴，只觉得无尽的悲伤」（出自〈没有过去的记事本〉）。

在深夜的便利商店遇到抢劫，一起被抓去当人质的两名陌生人（出自〈人质卡浓〉）。

原本打算要自杀的女性不巧认识了在学校被欺负的孩子，不得不伸出援手（出自〈生者的特权〉）……这些讲的都是都会人对友情的渴求。

在现代，或许会被嫌「鸡婆」，或是被认为是「过分亲切」而惹人讨厌的小动作，宫部美幸都把它视为发自人心的自然举措而予以肯定，从中发现其价值。

于是，故事里，毫不相干的陌生人在瞬间产生了交集，「欢喜」、「悲伤」的人类情感擦出淡淡的火花，照亮都会沉寂的夜空。

宫部美幸说：「现代人不管是谁都只有自己一个人。

」可是，她也说：「夜晚除了对孤独的轻声悲叹外，还有其他的声音。

」

这个想法放诸四海皆准，不管在哪个年代都适用。

书中的主角就算在五十八年前的过去，也还是会在意别人，需要友情。

一九三六（昭和十一）年二月下旬的东京，不是只有杀伐而已。

青年因缘巧合地在那里住了一个礼拜，然而，不可思议的是（理该如此），他过着平静且充实的生活。

在那个比现在更「重视人力」、更「有人情味」的时代，就算只是平凡的日子也让人觉得踏实许多。

忧郁的时间旅人把青年从起火的饭店里救了出来，就只是因为他真的担心一个陌生人的安危，或许「他会来这个时代，只是想过简单的生活」。

这样的感觉，我们在时间旅行小说‐‐将「回去的时代背景」设定在昭和初年的广濑正的《&iddot;zero》，或是向田邦子的《父亲的道歉信》里，已经体会过了，然而，跟宫部美幸不同的是，他们都有在那个时代生活的经验。

青年从「不歧视过去」到快速适应过去，甚至对那个时代的年轻女佣抱持着近似恋情的友情，因为他有这么一颗柔软的心，所以让他来说故事再适合不过。

医生曾这么形容回到过去的青年：「你没有念过书」「头脑倒是不错，偏偏感觉又超迟钝。

」简而言之，就是很直、很单纯。

在这种时候，正因为无知，才不会对历史事实做一些无谓的干涉和评论，跟头脑很好的意思一样，都是说故事者必备的条件。

成功塑造这种青年的功力是源自于宫部美幸的何种能力呢?如果说这种才能是与生俱来的，那就没什么好讲的了。

虽说宫部很少提及自己的出生背景，不过，若能仔细检视她曾透露的只字片语，也不难有某种程度的想象。

她出生在一九六〇年东京的深川。