大吃一惊。

〈波兰的肖邦〉‐‐虽然康明斯基提过，但这种说法还不是很公开，而且是属于传统对肖邦的解释，再说，只有波兰人才会顽固执着于这种对肖邦的既定印象。

对波兰以外的外国人而言，这句话甚至可以视为专门拒外国人于门外的暗语。

反过来说，是外国的历届参赛者都无视于这个暗语吗?或者是他们一直藉反驳这个暗语来证明自己的存在价值?

然而，岬却一副理所当然似地用这个解释、这个标准来聆听杨的演奏。

音乐是世界共通的语言‐‐很多人这么说。

但，开这种玩笑的不过是个半吊子，他们只能感受到音乐这个最大公约数而已。

事实上，很多音乐只能在特定的场所，特定的关系条件中才能成立。

就算能陶醉于福音音乐的美声中，但能真正领悟完成该音乐前的背景故事的，又有几人呢?肖邦的情形也是一样。

他遗留下来的练习曲、夜曲、诙谐曲、叙事曲、圆舞曲，每一首都如宝石般晶莹璀灿，但了不了解原石的黑与研磨的过程，理解度就可能有天渊之别。

因此，能切身体会他的痛苦的，终究唯有受尽镇压、长期被欺凌的波兰人了。

不必多说也明白，这个叫做岬的东方人对肖邦及波兰有很深的理解，而且甘受波兰人的排他性。

杨突然在意起这名青年了。

而且在刚才想问问题时，就被他先发制人了。

「杨，你坏坏，岬的第一个朋友明明是我的。

」

杨正穷于回答，岬巧妙地帮忙解危。

「在当朋友之前，玛丽妳是我的老师啊。

」

「那，给我学费。

」

「啊?」

「岬也是钢琴家吧?」

「嗯，是……」

「那就弹钢琴给我听。

」

「这个嘛……」

跟小孩子讲话只要配合她就好了，干嘛岬还那么认真回答。

「真对不起，因为钢琴很难搬过来，所以现在没办法在这里弹。

」

玛丽有点不高兴地点点头。

「好吧，时间和地点你决定就好，但要弹我喜欢的歌曲才行。

」

「妳要点的是?」