说到这里，岬调整呼吸，注视键盘。

不久，弹出第一主题。

打键之激烈，让杨不由得向后退。

已经没有空隙插话。

同样身为演奏者，一眼就能明白，岬已经将全副精神贯注于键盘和踏板上了。

和舞台上的岬判若两人。

额头冒汗，牙关紧咬，拼命置八十八个琴键于自己的支配下。

那是一副对自己的决定负责，誓死战斗到最后一刻的臭男人身影。

那里存在着看不见的火焰。

不小心靠近就会被烧伤似地。

再也待不下去，杨便离开了。

决赛时，杨是在第二天十九日出场，和岬同一天。

而岬正在隔壁教室练习，因此杨完全没有发呆的理由。

但回到练习室后，杨只是干望着成排的琴键。

脸颊热得彷佛刚刚就在篝火旁边，而指尖却是冻僵了，从肩膀到手指，全部冻僵了。

曾经，康明斯基说过，一名演奏者的生活态度会直接连结到他的演奏技巧。

当时对这话没什么感觉，但刚刚目睹岬的模样，终于理解了。

岬的钢琴演奏之所以格外有魅力，就是因为岬本身具有很多人求之不得的特质。

近乎执迷不悟的斗志。

屡败屡战、百折不挠的不屈精神。

这点和波兰人的民族性完全吻合。

正因为如此，听众能与岬的演奏同调、共鸣。

杨仔细反刍岬的话。

只要是不断追求理想的人，就会一直改变。

钢琴家透过摸键盘来找寻自己应走的路。

多幼稚的话。

要是跟父亲说，他一定是嗤之以鼻的。

但，这些话却萦绕脑中不去。

试着自问：我也是那个样子吗?