接下来是练习曲二十五之六。

从徐徐窥探般的阴郁旋律开始。

这也是难度完全不下于十之一的难曲，右手的三度颤音，半音阶及全音阶不绝地反复上升下降。

卡卡里洛夫的用意似乎也是想藉此来展现技巧。

右手忙不迭地在三度间持续弹动，但掌握整体脉流的其实是左手。

右手刻划旋律，左手表现音乐性。

因此于左手绝不能只是单调地动作，移位也不光是往下而已，而是边鼓起边往下跑。

内敛的热情全面涌出，以翻腾之姿展现高涨的激情，逐渐加速节拍，右手展开超高速的颤音。

杨的心中又再度生起之前那种奇妙的感觉。

卡卡里洛夫和自己的音乐性到底差在哪儿呢?‐‐还没得出结论，旋律慢慢减速，然后停止。

卡卡里洛夫两手垂下，轻吐一口气。

技术性漂亮得没话说。

这里也找不到任何可称为失误之处，只不过硬要吹毛求疵的话，就是最后有点速度不够吧?要将技术面展现到最极致的话，这首曲子最好在一分钟内弹完。

第三首，夜曲第八号。

倚在窗边仰望夜空思慕着爱人，此情此景浮现脑海。

左手跳跃地进行大范围分散和弦的伴奏，右手弹出甜美的旋律。

这首是肖邦唯一以轮旋曲形式谱写出的夜曲，两个主题交互重复三次。

优美的主部与热情奔放的中间部呈绝妙对比，以此构成甜美却感伤的曲想。

不过，并非只是重复主题，而是每一次都会逐渐高扬，因此能不单调而流畅地进行下去。

大量运用半音阶，如流水般的和声。

卡卡里洛夫的表情已完全褪去紧张了，陶陶然于自己编织出的旋律中，闭目而轻轻摇摆着头。

中间部虽然也是由降a大调开始，但静与动依然缠绕着。

突然激起热情，甚至令人切切感受到愤怒。

杨猛然一惊。

自己从未弹出如此的情绪。

表现得昂扬是应该的，但总是克制自己不要冲过头了。

然而，卡卡里洛夫似乎放开所有压抑，让情感恣意奔流。

这就是激情吧，可看到他那张稚气的娃娃脸，实在难以想象竟然表达得出来。

动与静的相互争执，在不安定和声的搭配下，渐次昂扬上去。

带着忧伤的转调。

开始吟唱以三度和六度的重音所形成的另一个主题。

转调后情绪更激昂，音量也更高。

在这第十八小节，卡卡里洛夫的手指让音程扩大到八度音。

见他表情即刻紧绷，显然要拼命钳制住连续扩散开来的音符。

加进非和弦音的即兴式过渡乐节。