在昆明的那个夜晚我失眠了，我想了很多很多，这些年里听说的知青情变故事，一一浮上心头。

最初的构思逐渐在我心头萌动着，一些人物开始浮出水面，一些矛盾慢慢成型，这全都是西双版纳这块神奇的土地带给我的。

直到今天我还和西双版纳保持着联系，2000年的夏秋之交，版纳州人民政府授予我为&ldo;西双版纳傣族自治州荣誉州民&rdo;，说我的创作对西双版纳州经济社会的发展做出了贡献。

殊不知，《孽债》的创作本身，也从西双版纳这块土地上汲取了很多的养料。

说着说着似乎离题了，至于《孽债》具体的艺术构思，我想在下一篇文字中接着谈。

（2001年2月）

《孽债》最初的&ldo;单线条&rdo;（1）

这是一个取单线发展的故事。

从一开始，我只想将这一题材写成线型结构的长篇小说，并且可以写得一点儿也不拖泥带水。

可能是因为我长期生活在贵州，接触过包括苗族、布依族、水族、侗族、彝族在内的众

多少数民族；尤其是在民族节日期间，少数民族的姑娘们穿上精心缝制的服装，戴上头饰，去街子、花场上跳芦笙、赶街的时候，我常常会突发奇想，要是这么一个纯情朴素的姑娘，走进上海市民拥塞的弄堂，走进一个平静的三口之家，会是怎么一个情景？

也许是多次这么想过，到构思《孽债》的时候，我首先想到的是像美霞这样俏丽的一个小姑娘，到上海来寻找她的生身父亲的情节。

这是长篇小说的&ldo;核&rdo;。

所有的亮点都随着这一个&ldo;核&rdo;在闪烁，在跃动。

以后所有的故事和情节的展开，都随着这一个&ldo;核&rdo;在转动。

有了这一点想像，其余的人物和故事都像插上了翅膀，能够腾跃起来，能够飞起来。

小姑娘到上海，寻找的是一个什么样的父亲呢？

是沈若尘这样的父亲。

他曾经在版纳呆过，和美霞的妈妈有过恋情，有过婚姻，有过一段难以忘怀的过去。

也正因为此，才有了美霞。

他现在是一个中年知识分子，是一位杂志社能干的编辑。

为什么恰恰是编辑职业而不是其他职业呢？原因只有一个，我对这个职业的工作很熟悉。

当作家之前，当了作家之后，我一直在与各个年龄层次的编辑打交道。

整个80年代的后半期，我也一直在《山花》文学杂志社出任主编，和各式各样的编辑们共事。

只是我安排沈若尘当的是一本社会型杂志的编辑，这样便于&ldo;他&rdo;更多地和社会各方面的人士接触和打交道，为的是在行文时更加自如一些。

长篇小说的写作总是这样，不可能构思得面面俱到，写着、写着，会有很多原先想像不到的东西冒出来，把自己笔下的人物框得太死，限制得太紧，反而会束缚了手脚。

《孽债》已经是我的第21本长篇小说了，不敢说有多少经验，失败的教训我是有一些的。

有了美霞，有了父亲沈若尘，必须还得给沈若尘像所有的正常中年男子一样，安排一个家。

也就是说，他回上海以后，又结了婚，有了一个儿子，宝贝儿子。

于是就有了梅云清和儿子焰焰（电视剧中为叫起来爽口改成了&ldo;扬扬&rdo;）。