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第31章 董江波专访编剧张巍陈彤 作家转行编（第1页）

因担当《杜拉拉升职记》编剧而一炮走红的张巍，携执编《马文的战争》的陈彤，本周三（指2013年上）一同出席了天涯文学和北京精典博维主办的第七届41°文化论坛。

面对当前中国国内甚嚣尘上、但又疲惫频现的网络小说现状，张巍和陈彤分别谈了自己的看法。

一、小说创作比剧本创作更讨巧，小说家（网络文学作家）转行编剧需要专业学习

董江波：张巍、陈彤两位老师好，我是天涯文学的董江波，我想先问你们一个问题：中国现在有上万名网络小说作家，或者叫写手，甚至有人说成是十万，几十万。

但在这么多写手里，能够靠网络小说写作赚钱成名的，简直屈指可数；能够做到混口饭吃的，也为数不多。

于是，很多网络小说写手想往其他行业转，编剧这个行业尤其受欢迎。

我想请两位谈谈，由一个成熟的网络小说写手，或者说网络文学作家，假设他写作功底比较强的话。

如果他想转行做编剧，基本上他需要做一些什么？

张巍：他需要上北京电影学院学习。

这个不是开玩笑，是这样的，实际上我个人觉得他的转行有一个问题，他有题材选择和判断的问题。

我认为，不是所有小说都能够畅销卖，我的小说一定也不是畅销小说，除非有一天这个小说改成电视剧红了，但也不会达到像《步步惊心》的那种销量。

不可能，我也不会去想。

这个和读者群有很大关系，和阅读方式有很大关系。

我觉得，你所说这些写作功底很强的作者，他们的月收入应该不低。

如果他们像你所说的，真要做影视编剧的话，他们已经红的那些小说，不一定部部都能改成影视作品。

现在，我们看到很多畅销的网络小说，被改编成影视剧的过程中，也遇到了很多作品粉丝的抵制，或者是有些小说，被影视公司买了，却可能改编不了。

首先，因为这个题材就会有问题，比如现在对穿越、盗墓、恐怖、涉案的题材，有一定的规避，改编这些小说作品都会出现题材限制的问题。

但如果这些你都规避了，你能够写的剧本，也就是我们这种类型的了，这就得和我们抢市场了（笑）。

董江波：那他们就执著了，就非抢不可了？

张巍：我觉得这个比较困难，转写小说类型，这些网络小说家，在保持他们有新的亮点的同时，还要保持他们的粉丝群还是庞大的，这些粉丝不会因为他们转型而离他而去，不再关注他。

我觉得，他们转型的阻碍，一大部分原因还是来自读者。

并且，转型做编剧本身对他们来说就是考验，从小说作者转型到编剧，可以说是从自由的文学创作立刻变得规范化、正式化和职业化；同时，还有结构的问题，我和陈彤老师讨论过这个问题，怎么写故事大纲，写小说和写剧本简直是完全不同的习惯。

陈彤老师是小说作者转行做的编剧，我是职业编剧写小说的；刚开始出现过这样的情况，同样的一本书，陈彤老师觉得是一个剧本，但我看了，就觉得，这不就是一部小说吗？

陈彤：（笑）对，我那个剧本，所谓的剧本，给张巍老师看，说这不是小说嘛。

张巍：陈彤老师和我的习惯会完全不同，但肯定是有一个转变的过程，对于很多写小说出身的，这个过程有可能比较辛苦。

所以，我觉得对这些想做编剧的作者来说，你上一下我们学校的进修班，专业培训一学期，对于转型做编剧，会有一些专业层面上的帮助。

陈彤：我觉得你是受正规的教育，相对比较容易。

但是，我毕竟是和王海鸰老师一起写的，我写的时候，他会校正我很多习惯。

我觉得，跟一个前辈，是会收获很多的。

我把第一集写出来时，王海鸰老师说这个还是小说，我当时就不知道小说和剧本有什么差别，后来他把他的《中国式离婚》剧本和小说分别交给我看，让我对比一下。

我一对比，当时就知道了，一个非常可笑的地方是，原来剧本得换场，小说是不换场的，举个简单的例子，小说里可以说多年以后，剧本你怎么写多年以后，这个多年以后，就是下一场戏了。

二、剧本节奏更快，信息含量更大，对情境化呈现要求很高

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