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第38章（第3页）

这天是星期天，我和静子吃完饭后，照例去找了家客栈开了房间……从那一回开始，我们总是这样度过这一天：从饭店开始，到客栈结束。

这是我生命中最不堪回首的日子，但有什么办法?自从被林婴婴“发展”

后，破掉幼儿园“铁桶阵”

成了我的使命，我必须把静子哄好、养到家。

我把肉体交给了撒旦，为的是殉道、就义：往小的说，是为了让那些孩子（还有四十九个）的生命得到拯救，往大的说是为了拯救我们中华民族。

腾村这个疯子，像另一个疯子——希特勒——想把犹太人灭掉一样，想让我们炎黄子孙永世做他们大和人的走狗，为了粉碎他的痴心妄想，我愿意，我们都愿意，让我们的肉体去做包括死在内的任何事。

这一天，我离开静子后心里有种从未有过的踏实感，如果说之前我对完成我的使命毫无信心的话，那么之后我是有了一些信心的，因为我发觉静子对腾村不怀好感。

这一点对我很重要，至少在心理上，我在静子面前不再像以前那么畏手畏脚，不敢过于深入地探问情况。

我也许是个过分谨慎的人，工作经常因为谨慎陷入僵局，这天分手前，我大胆又隐蔽地迈出了一大步，以“据说”

的方式向静子表示：她手下的孩子不是日本人，而是中国人。

静子断然不信——不信才好，如果她知道这情况，就说明她是同谋，以前我们对她的判断是错的。

让我更称心的是，她没有追问我这是从哪儿得到的消息，而是拿出种种证据否认我，说服我。

显然，她没有怀疑我。

那么我想，既然这只是“是非”

之争，下一步我的任务就是去收集一些说服她的证据。

有一点是很明确的，之前我已同林婴婴达成共识，就是：让静子确信那些孩子的身份真相，这是第一步，必须的，只有在此基础上我们才有可能向她揭发腾村在搞的阴谋诡计——这应该是第二步，第三步当然是得到她的帮助。

但是随后发生的一系列事情，使我的工作计划被迫停止下来。

首先，我们接连遇到了几件麻烦事，第一件事就发生在这个星期天，我和静子分手后，在回家的路上，看见满大街张贴着捉拿老a的通缉令：

高宽，原名张卫国，1907年出生，浙江江山人。

身高五尺七，体形偏瘦。

当过演员，曾主演过《四万万》《白蛇传》等多部电影和话剧。

1933年加入共匪，长期在华东从事地下叛乱工作。

1938年到重庆，在周恩来身边工作。

1939年被派回上海，出任共匪上海市委组织部长。

1940年6月调任中共南京地下组织前委书记，人称老a。

通缉令上有三张图片，两张是过去电影海报上复拍下来的五寸照片，年轻、英俊，一定能唤醒很多人的记忆，因为那曾是两部红极一时的电影。

但海报上的样子毕竟是“明星照”

，化妆味很浓，和本人平常的相貌也许并不相称。

所以，最大的一张图片是画师画的，为的是要反映出老a舞台下的相貌。

这张图片很大，有一尺见方。

在像上，老a戴一副肉色深度近视镜，天庭饱满，大包头，中分，脸型上方下圆，腮肉丰满，鼻子向前凸出，两侧有个明显的肉八字。

总的说，也许是由于回忆者或者作画者的感情用事，把老a视为“狗特务”

，过分地强调了头发的长又乱和腮帮上的两道横肉，因而显得有点怪模怪样：既有一个秘密组织头目的毒辣、刚毅的气质，又有山里土匪的那种蛮野劲。

我记得，王天木特使第二次到南京时曾向我们说起过老a这个人，说他因为当过演员，擅长装扮，经常改变相貌。

这无疑也给回忆和画师增加了难度。

但不管怎样，杨丰懋和画像上的人绝不可能是同一个人，最差劲的画匠和最高明的化装术都不可能将同一人演绎成如此不同。

这头像对我的意义就是这样，它让我明白了杨丰懋和老a不是同一人。

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