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第28章（第2页）

它可以容纳千奇百怪的类型文学。

你盯准了具体的一个读者群，深入了解他们的需要，作好该作的功课，凡事讲求认真踏实（而不是象现在科幻圈这么浮燥）。

你总能把一本类型小说卖到几万册。

问你关于科幻影视的问题。

中国一直没有自己的科幻影视，是因为钱和技术不行吗？

这个问题可以分成&ldo;影&rdo;和&ldo;视&rdo;两个市场来讨论。

影与视在当今中国的命运悬殊。

过去一年里，你曾经买过票，看过除冯小刚、张艺谋他们两个以外任何一个人拍的国产电影吗？你的答案就是前一个的答案：中国电影业如今半死不活，现在还谈不上创新的问题，生死才是它的关键。

实际上，拍科幻电影中国既不缺钱也不缺技术。

从钱的角度讲，上亿元的巨片中国拍了很多，何况科幻片并不就一定是巨片。

从技术角度讲，你看过《英雄》吧？给《英雄》制作特技的公司，就是那家给《侏罗纪公园》制作特技的公司。

如今这个全球化时期，没有什么技术是钱不能买来的。

所以，关键还是整个电影发行体制没有理顺。

制片方还不敢真正地投资作点什么，所以只好先照几个老套路拍下去，暂时先活着。

等中国电影能够缓口气，才能谈科幻这个新话题。

有趣的是，那些发表言论，大声呼喊中国科幻电影的人，基本上都不熟悉中国电影的实际状况。

比如，他们大都还以为，如今的电影制片厂是拍摄电影的主体。

电视剧市场完全相反，十几年来一直很火，甚至是吸引热钱的重要领域。

所以，拍科幻电视剧的尝试并不少。

下面就谈谈我自己的经验吧。

我的长篇科幻《生命之网》（又名《网魔》）未完稿时已经签下了第一次改编权。

因故未能拍摄，改编权到期后，又与另一家影视公司签下了第二次改编权。

这部作品为什么能被影视界接受呢？首先是它解决了故事丰富与否的问题。

影视策划和编剧很少有懂科幻的。

所以，只能是原创作者先把故事写好。

他们从故事里发现了足够的影视元素，进行精练。

直接进行科幻影视原创，或者把小短篇添充起来，几乎是死路一条。

能够把《全面回忆》《少数派报告》这种内容单薄的短篇小说发展成血肉丰满的科幻片，暂时还没有这样的中国编剧。

其次，故事背景与现实极近。

我的小说一直是这个套路，极其贴近现实。

从影视制作的角度讲，这等于减少了他们许多麻烦。

低成本小制作，这是中国科幻影视能够切入的重要条件。

虽然前面说过，中国影视界绝不是花不起钱。

但它为什么又不成功呢？只能说影视制作的线条太长，远非小说可比。

创作一部小说，作者完成，编辑ok，最多再过一个编审关，就能够与读者见面了。

而能够卡住一部影视作品的关口，到现在我还没有数清。

在中国，还有一批从事科幻美术创作的朋友。

他们无论与美术界同仁相比，还是与欧美日科幻美术同行相比，收入都很低。

或者说，不能从科幻美术上挣到钱。

你认为原因何在？

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