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第36章（第2页）

美轮美奂的图纹，十分精细的做工，都标示着当时高超精湛的丝绸制作艺术。

&ldo;五星出东方利中国&rdo;织锦，所体现出来的汉代艺术之美，不仅仅局限于布局的精巧细致，它的花边更表现出富于美感的流云动态，整体构图匀称合理，饱满大气。

画面所体现出来的神韵，恰与那个时代的风貌契合。

织锦上所绘铭文，采用的是汉隶。

而汉代隶属的雄浑，在这片织锦中也表现得恰到好处。

其实汉隶书法作为汉代艺术的一个类别，也相当璀璨。

两汉四百余年的历史，书法由篆书变成隶书，由隶书又演变成为章草、真书和行书，到了汉朝末年，汉字书体就基本全了。

而隶书则是汉代人们普遍使用的书体。

汉代隶书又称分书或八分，笔法不但日臻纯熟，而且书体风格多样。

刘勰《文心雕龙&iddot;碑》说：&ldo;自后汉以来，碑碣云起。

&rdo;那时书法今人能看见的也是碑碣居多。

到了东汉，隶书的风格更加多样，目前所留下的百余种汉碑中，各种隶书风格千芳相竞，争奇斗艳。

隶书后来又慢慢发展出章草、行书和真书来。

而章草的发展，为后来行草和狂草做了很好的铺垫。

同时，比较古老的字体如金文、小篆因为不实用而渐趋衰微。

东汉隶书风格总的来说雄浑大气，起笔或雄健或轻盈，以磅礴之风贯之，或方或圆，落笔沉稳、大气。

字体结构或跌宕雄健，或秀丽妩媚，于凝重端庄中见灵气，于大开大合处始飞扬，变化万千。

后人称赞：&ldo;书莫盛于汉，非独气体所高，亦其变制最多，皋牢百代。

杜度作草，蔡邕作飞白，刘德升作行书，皆汉人也。

晚季变真楷，后世莫能外。

盖体制至汉，变已极矣。

&rdo;

史书记载的汉代书法名家，可谓群星璀璨。

能说上名字的有：曹喜、杜度、王次仲、崔瑗、崔寔、张芝、蔡邕、师宜官、刘德升、梁鹄，真可谓名家辈出。

此外，在汉代一些名迹上，也保留了一些书家的名字，惟其生平功业已不可考，如《西狭颂》作者仇靖、《郙阁颂》作者仇拂、《武斑碑》作者纪伯元、《衡方碑》作者朱登等。

这些书家也是应该被历史所记载的。

当然汉代艺术不仅仅包括书法、丝绸，自古以来，书画并称，汉代绘画艺术也很辉煌。

像帛画，宫廷壁画，墓葬壁画，画象石、画象砖，漆器上的装饰画，木刻画、木板画，等等，到现在为止都有文物可见，其艺术价值不可估量。

马王堆汉墓出土的帛画，河南洛阳卜千秋壁画，烧沟61号墓壁画、东汉晚期河北望都一号墓壁画、河北安平墓壁画等，整体风格正如李泽厚所说：&ldo;……散发着一种原始的活力和野性，尽管由于处于草创阶段，显得幼稚、粗糙、简单和拙笨，但是那种运动、速度和韵律感，那种生动活跃的气势力量，反而由之愈显其优越、高明。

尽管唐俑也威武雄壮，也有动作姿势，却总是缺少那种狂放的气势……&rdo;

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