直到万事通小姐横空出世。

在那个版本里，她最突出的特质其实是人前的讨喜和人后的傲慢，但是赫敏·格兰杰的优秀会让她注意到她，她不会甘愿落于人后，就会不自知的与人产生交集，哪怕是竞争心。

赫敏会成为和她对等地位的存在，直到某天她突然发现，那人已经越过绝壁站在她面前，成为了最柔软的部分。

当时，我一心将故事的重心放在后面几卷，高潮之一无疑是卧底，只是动机不同，结局也不同罢了。

邓布利多真的死了，故事也远比正式的灰暗沉重，那时的她更是不畏死的，“只要我能保护所爱，自己死了也没什么所谓”

，差不多这种感觉，最后也真的死了（咳）。

但是正式开书的时候，这些设定也都慢慢被我撕了，自嗨就得了，我还是更喜欢故事能有一个美好的结局。

即使不再圆滑、即使不再强势，但我想让她得到更多好的东西，想让她学会爱，而不是沉溺在自我牺牲的陶醉之上。

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当然我觉得不少人其实也看出来，被分离的一部分设定，最后构成了麦克斯，反倒成就了这个角色。

母亲这个角色也是一早就有的，是这个故事、是主角行为心理很重要的一个点。

但最初设定里，母亲其实只是个背景板，更多的是为了向主角传达“决定生下你，是因为我爱你，即使此刻我们生死两隔”

这么个想法，也是促成她卧底的要素之一。

但是实际写到第三卷，很多因素导致我提早刻画了这个角色，并且将她立体化，买一送二加上了玛格丽特跟芭芭拉。

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这种情况也是蛮好玩的，作者的想法千变万化，最终将可行的反映在文章里，算是写文的醍醐味吧，虽然也或多或少会出点小问题，但那种快乐真让人开心得不行。

就好像第三卷让小天狼星脱罪其实只是心血来潮一样，第四卷让塞德里克活下来也是。

但这些许许多多的因果最后反而让整个故事丰满起来，变成了属于这本书的价值。

值得一提的是，西格尔家族的那个西格尔，其实我采用的是上世纪美国黑帮大佬巴格斯·本杰明·西格尔的那个西格尔（siel），也没什么深意，就是觉得很好玩而已。

至于佐伊，确实有“生命”

之意，但我其实决定这名字的时候没想这么多）至于为什么取这个名，咳，说出来就真的很幻灭了，毕竟我真的随性过头，还是让你们带着对帝企鹅的美好憧憬被蒙在鼓里最好。

（当然和某gbf或者英雄联盟是完全没关系的）6

说完了文，再来说说人好了。

对我而言，作者和读者的关系其实相当简单，类似于传播者和接收者这样的对等关系，只是两者的角色并不固定。

就好像你们的建议、评论和意见也会对我产生影响一样，有时候只是三两句闲聊，说不定我就突然来了灵感，让故事变得更加有趣、更加完整。

更别说光是知道有人喜欢这个故事、喜欢里面的角色、期待着下文，就已经让我爽到起飞了。

鲁迅说过，捕杀不能让鸽子勤奋，但支持可以。