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舒伯特和贝多芬被后人称为世界乐坛上两颗最灿烂的金星。
这两位大师都处于当时封建王朝的黑暗统治时期,他们一生都用音乐艺术来反抗这种统治。
他们尽管交往不多,但却是相知很深的朋友。
在贝多芬生命的最后一段日子里,他经常谈起舒伯特,说他对舒伯特相知恨晚,并预言他的音乐将震惊世界。
在舒伯特生命的最后时刻,经常提到他所钟爱的贝多芬,说自己愿意和贝多芬在一起。
在他死后,他的哥哥花完了自己所有的积蓄满足了弟弟的这一要求。
舒伯特的一生是短暂的,贫困潦倒的,可是他以惊人的毅力创作了抒情歌曲600多首,被誉为&ldo;歌曲大王&rdo;,是世界上歌曲创作最多的伟大作曲家,也是18、19世纪以来第一个以优秀的歌曲创作闻名于世的音乐家。
当他写出那首动人心弦的歌曲《纺车旁的马格丽塔》时,才只有17岁;而《魔王》、《野玫瑰》等至今仍在世界上广为流传的优秀歌曲,是他18岁那年写成的。
据说,贝多芬临死前在病床上读了几首舒伯特的歌曲后,曾惊叹地说道;&ldo;真的,在这个舒伯特身上闪耀着神奇的火花!&rdo;此外,舒伯特还创作有歌剧14部,清歌剧6部,交响曲13部,序曲6首,弦乐四重奏15首等大量作品。
由于舒伯特在世时的地位所致,这些作品大部分都是在后来被人们挖掘整理出来的。
小品大家舒曼
奥地利作曲家罗柏特&iddot;舒曼1810年6月生于茨维考一个出版商家庭。
在中学时代,舒曼热衷于文学,曾独自翻译了不少古典名著,并且对歌德和席勒的作品有过深入的研究。
他对音乐的兴趣几乎与文学同时产生,6岁开始接触音乐,7岁就有几首钢琴作品问世。
1828年中学毕业后,在母亲的坚决要求下学习了两年法律,但这时音乐仍是他兴趣的中心。
当他通过曲折的斗争而能够专攻音乐时,为了急于成为优秀的钢琴家,借机械装置锻炼钢琴指法,使手指受了伤,失去了成为钢琴演奏家的可能。
他于是开始致力于音乐创作和音乐评论。
1830年起,舒曼开始完全投入音乐创作,而30年代是他钢琴创作的黄金时期。
这一时期他还创办了《新音乐报》,积极从事音乐评论活动。
40年代,他不断扩大了音乐创作的范围,写出不少声乐曲、交响曲、室内乐、清唱剧和歌剧等。
1849年起,舒曼的健康逐渐恶化,多年的生活斗争和烦恼使他经常为一种痛苦的幻觉所折磨,终于患上严重的精神病,这种病一直折磨他直到死去。
舒曼与萧邦同样以撰写钢琴曲起家,他最先写成的23首作品即是完全供钢琴独奏之用。
这一系列作品包括了三首奏鸣曲,以及一首三乐章的c大调幻想曲,后者勉强也可以算是奏鸣曲,其余大部分则是小品之作。
我们在舒曼的钢琴曲里全然不见夸示于人的乐句段落,也不见流行于当世俗丽的八度音阶和完美的指法展示,因为他对为卖弄而卖弄的伎俩嗤之以鼻。
舒曼的钢琴曲时而酣畅婉转,时而诗意盎然,时而高贵雍容,时而亲切可喜。
舒曼独具的音乐魅力实难以笔墨形容,尽管其中不乏古怪的安排,诸如切分音、擅改的七度和弦、稠密的结构,却都无伤于全局。
作为一个歌曲作家,舒曼的地位仅次于舒伯特。
舒曼从钢琴曲转攻歌曲,并于1840年写成了一连串成功的联篇歌曲集,以及几首单独的歌曲。
《海涅诗歌曲集》、《艾辛道夫诗歌曲集》、《天人花歌曲集》、《女人的爱情与生命》、《诗人之恋》,人们把《诗人之恋》的16首歌曲与舒伯特《冬之旅》提升到组曲的最高地位。
他的歌曲构思精致,富于诗意。
他所喜爱的主题是爱情。
他所喜爱的诗人是海涅。
他被海涅吸引就像舒伯特被歌德吸引一样。
舒曼正巧补舒伯特之不足。
他扩充了艺术歌曲的概念,把钢琴提升为更能体贴入微的音乐伙伴,在乐曲前后增添钢琴序曲与终曲。
作为一个钢琴作曲家,舒曼是19世纪最有独创性的人物之一。
在舒曼的钢琴小品中,洋溢着奇异和炽热的表情,它们充满了激情的旋律、新颖的和声和有力的节奏。
这些曲集的标题也带有浪漫主义的特征,如《幻想曲集》、《蝴蝶》、《狂欢节》、《交响练习曲》、《浪漫曲集》和《童年情景》。
这些作品也被后人公认是舒曼的代表作。