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诗人是守墓人兼盗墓人,看守着也发掘着人类语言的陵墓。
诗人用语言锁住企图逃逸的感觉,又在语言中寻找已经逃逸的感觉。
他敲击每一块熟悉的语词的化石,倾听远古时代的陌生的回声。
6
在语言之家中,一切词都是亲属。
然而,只有诗人才能发现似乎漠不相干的词之间的神秘的血缘关系。
7
音乐用天国的语言叙说天国的事情,诗用人间的语言叙说天国的事情。
诗人痛苦了,因为俗人根据人间的事情来理解人间的语言,总是误解了诗人。
音乐家可以免于此患,,反正俗人听不懂天国的语言。
8
诗是语言的万花筒。
9
诗人也有他的调色板,词就是他的颜料。
他借词的重新搭配创造出新的色彩。
单色总是有限的,本领在于调配。
诗才的测验:给你一百个最常用的词,用它们搭配出全新的效果。
10
诗的最大优点是凝练。
它舍弃了一切过渡。
它断裂,浓缩,结晶,在太阳下闪烁奇异的光。
你给它不同的光源,它就闪射不同的光彩。
每一双眼睛都是一个不同的光源。
11
诗应当单纯。
不是简单,不是浅显,是单纯。
单纯得像一滴露水,像处女的一片嘴唇。
诗直接诉诸感觉,太复杂了,就必须借助思维来分析,失去了鲜明的第一眼印象。
现在有些青年诗人的诗越写越复杂了,写诗时思维喧宾夺主,挤掉了感觉。
也许原本就没有感觉。
其末流只是在玩文字游戏,而且玩得不高明,游戏得无趣味。