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第51章（第2页）

感，“盅盅”

使得那本来不大的器皿更加微小……。

单音叠字是陕北民歌突出的语言色彩，它无论在状物、抒情和艺术形式方面都有着特殊的效用。

重字，重词这是一种将同一字、词反复使用的手法。

如：“一人一马一杆枪”

，“前台后台搭阳台”

，其中将“一”

和“台”

两个字反复使用的手法，就叫重字法。

“走呀走呀实走呀，千主万意耳1我呀”

，“祷告祷告多祷告”

，其中将“走呀”

和“祷告”

两个词反复使用的手法，就叫重词法。

重字和重词，能起到增强语言的连贯性和旋律性的作用。

句中的重字、重词，虽然被其他字、词间隔了开来，但它犹如一条无形的丝线，将整个句子串连在了一起，使语言结构显得紧密完整。

如：“长枪短枪．马拐子枪，跟上我的哥哥上南梁”

，“九月里来秋风凉，我给五哥换衣裳。

皮袄皮裤皮坎肩，五尺长的羊皮靴”

，“百灵子雀儿百．灵子．．窝，谁不知道哥哥我没老婆？百灵子．．．雀儿百灵子．．．蛋，谁不知道妹妹没老汉？”

每个句子都被其中的重字、重词紧紧揪合在一起，显出语言的有机性，音乐的旋律感很强，读起来有紧有慢，高低有致，十分流畅、上口。

1耳，方言，即“扔”

、“甩”

、“抛弃”

之意。

强调，是重字重词的“拿手戏”

，往往能起到加强语势、突出重心的作用。

如那句“走呀走呀．．．．实走呀．．，千主万意耳我呀；有

心甩开扭身走，难．舍难．分难．开口。”

三个“走呀”

，加强了语势，道出了姑娘痛苦绝望的离别之情。

后面的三个“难”

也汇成了一个难，难上加难，难上有难，重心更为突出了。

另如一段：“一搭里死，一搭里埋，一搭里上了那望乡台”

，三个“一搭里”

，把一对相爱着的男女生死与共的决心表达到了十分强烈的程度。

有时，叠字、重字和重一同几种手法是交叉在一起使用的。

如：

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