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第42章（第2页）

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能拍出《菊次郎的夏天》的人，一定是个内心温柔的人，能拍出《□□狂想曲》的人，一定是个幽默到骨子里的人。

能拍出《那年夏天，宁静的海》的人，一定是个深情的人。

能拍出《阿基里斯与龟》的人，一定是个聪明的人。

能拍出《凶暴的男人》的人，一定是个硬汉，能拍出《大佬》的男人，一定是个讲义气的男人。

（来自电影影评）

克莱尔曾经有段时间翻遍了北野武的作品集，如果说朱塞佩托纳多雷教了她如何去说温情，那么北野武就给了她暴力美学的前行方向。

北野武并没有她想象中的难以接触，当她在器材室画着分镜的时候，北野武路过也会来看一下进度。

以及给一些很好的灵感。

他摇着头：&ldo;你的二十岁和我的二十岁不一样。

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他想到趣事，不禁笑起来：&ldo;那时，我整天流连在新宿一带的爵士乐茶室里。

当时最时髦的是存在主义、萨特、波伏娃，谈谈文学、哲学，就可以搭到大把的女生。

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看着克莱尔，不禁点点头:&ldo;能这么早就找到自己的人生方向，很好。

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第40章黑客帝国

一直能走到今天，她觉得自己挺幸运的。

克莱尔就坐在椅子上，给旁边的北野武看自己的分镜。

正好是素子在高楼上纵身一跃的场景。

下面写着一行字，是克莱尔给的标语&ldo;sheisfearlessandwild&rdo;。

他点点头：&ldo;画工不错。

&rdo;清晰直观的分镜是导演们的一项重要的区分指标。

没有好的分镜，意味着没有清晰的思路，这往往会事倍功半。

&ldo;你看这个转角的切远景转动态，效果是不是好一点？&rdo;她抬起头问他。

人为动态是指画面动感的形成是人为创造的。

被摄对象本身是静态的，不具备方位改变的动感。

例如，一位少女坐在那里弹琴，两个人在海边站着说话等等。

这些情况在每一部影视剧中都经常出现，而且都是剧的核心所在。

而且，这需要一段时间的细致表达才能让观众进入剧情，深入人物的内心。

但是，长时间的静态镜头会让人在视觉上感到乏味，这和《弗里达》中使用了大面积的静态油画镜头不同。

作为一部充斥了很多打斗类的冲突镜头的电影，大面积地故技重施会让影片失去了动态艺术的初衷，同时也会招致观众的不喜，比如&ldo;这部电影的节奏把握真是不伦不类。

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所以说，做一个导演，是相当不容易的事情，既要做说故事的人，又要做听故事的人。

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