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第62章（第3页）

一是支付一笔钱用来赎回那些被盗的画，二是把被盗品中的一部分作为找回其余那些的代价。

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&ldo;那么这件案子是通过哪种方式呢，并且这与乌菲兹有什么关系?&rdo;

&ldo;据我所知，双方经由桑托罗夫人的协商，将另一幅戈雅的画《荡秋千的少女》作为画主寻回其余被盗物品的代价。

&rdo;

&ldo;那我可就不明白了，既然窃贼已经得到了那么多的名画，他们还怎么可能愿意把其中的大部分双手奉还给失主呢?&rdo;

&ldo;你不明白，被盗走的那些画实在太著名了。

除非有一个国际大收藏家愿意把它们买下后深藏不露，否则这些画将很难出手。

要么窃贼们就得等上很多年，等风声过去之后再想办法寻找买主。

显然，他们等不及了。

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&ldo;可是我还是不太明白。

我曾经也经手过一些类似的案子，也许被盗品没有如此高的价值。

那些窃贼先把画偷到手，然后转头就去勒索画主，这种行为被我们称为&lso;名画绑架&rso;。

可是，你刚才说窃贼要《荡秋千的少女》作为代价，难道他们最终的目的不是为了钱吗?他们要画干什么?&rdo;

&ldo;钱，当然是为了钱。

无论是窃贼还是中间人，他们的目的都是为了钱。

窃贼得到了他们想要的钱，而中间人也得有所好处。

&rdo;

&ldo;所以?&rdo;弗朗切斯科等着馆长把话说到最重要的部分。

&ldo;所以桑托罗夫人来找我，问我是否对《荡秋千的少女》感兴趣。

&rdo;

&ldo;她想把这幅画卖给你，她为什么要这样做，为了钱?&rdo;

&ldo;一部分原因是为了钱，但更重要的原因是她想还我一个人情，我曾经给予她一个她认为很重要的帮助。

你看，情况是这样的。

保险公司支付一笔钱给窃贼用来赎画，画主作为报答把《荡秋千的少女》送给中间人，也就是桑托罗夫人。

而桑托罗夫人再把画转送给乌菲兹美术馆，也许我们会支付一笔费用，但是与画的实际价值相比，简直不值一提，并且这笔费用也不急着支付。

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