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第52章（第2页）

《时震》中译本的出版，可以使广大读者阅读到代表全新小说理念的新颖文本，也可以为后现代主义理论研究提供一个有价值的参考范倒。

冯内古特年事已高，公开宣布这部发表于一九九七年的小说是他的封笔之作。

因此，将《时震》及时译出，实在是一件十分有意义的工作。

对一部典型的后现代主义小说进行逐字逐句的细读和翻译，译者也从中得益匪浅。

原来肤浅的、理论上的、模糊的概念，由于&ldo;精读&rdo;了一个范本变得比较深刻、具体、清晰。

相信读者也一定能从阅读中获益。

翻译文学作品是一种享受，有时又是一种折磨。

我想很多译界同行会有同感。

翻译库尔特&iddot;冯内古特的《时震》尤其如此。

小说是以聊天式的口语体写成的，各种玩笑、轶事、传闻、想像、奇谈怪论一起组合构成了一幅后现代派的文字拼贴画。

小说有时语言粗朴，多用俚语俗语。

有时指涉微妙，文字寓意深长。

有时如新闻报道，有名有姓。

有时如痴人说梦，匪夷所思。

有时一本正经，严肃得叫人瞌睡。

有时异想天开，滑稽得令人喷饭。

冯内古特故意为之，让文本形成强烈的反差和冲撞，以不协调反映杂乱无序的世界。

构思奇特、语言幽默、篇幅短小是冯内古特小说作品的三大特点。

译文中要保持这种别具一格的文风，是一件颇费心思的工作。

常说的翻译&ldo;信、达、雅&rdo;三原则中的&ldo;信&rdo;，当然包括对文风的忠实，笔者尽可能做到，该拖沓的，不让它精练，该平庸的不让它华丽。

言而&ldo;达&rdo;意的要求自不必说。

但是这个&ldo;雅&rdo;字（我取其字面意思）却构成了翻译《时震》的困难之一。

小说中有不少骂人话和&ldo;性话语&rdo;，有的不堪入目。

我想起老一辈学者贺祥麟教授在《人文主义诗人金斯堡》一文中谈到他译金斯堡《美国》一诗时的困境。

诗行中有一句恶狠狠、赤裸裸的骂娘话。

直译，有伤字面风雅。

适度婉转，又难以确切传达诗人的极度愤怒。

在《时震》的翻译中，我也同样进退维谷，只能藏一点，露一点，犹抱琵琶半遮面。

不知是否有违翻译原则。

小说中有一些作者创造的新词。

常用的之一是重播（rerun），指的是人们被&ldo;弹回&rdo;到过去后重新开始的生活。

这个词原指影视重新上演，再次播出，是借来的形象的转意词。

其他的还有如&ldo;时震后麻木症&rdo;（pta，一种杜撰的疾病）等。

但最主要的是作为书名的&ldo;时震&rdo;（tiake）一词。

在以前的介绍中，也有人译成&ldo;时间震&rdo;，从英语&ldo;地震&rdo;

（earthake）演变而来。

译成&ldo;时震&rdo;更利索一点，也能与&ldo;地震&rdo;对应。

这个新词也许将来会像另一本名著书名&ldo;第二十二条军规&rdo;（catch22）一样出现在词典中，丰富人类的表达语言。

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