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九十年代中旬,英国烟草公司为牌香烟作的广告也给中国观众留下的深刻印像。
这则广告没有情节,只是一大批太空站里的工作人员聚集到舷窗前,观看外面的太空美景。
只见随着地球的自转,嵌在大地上的闪闪发光的&ot;555&ot;商标出现在观众面前。
在那以后,中国的一些广告人也曾选用过科幻题材或高科技画面作为广告创意,但由于没有把握科幻艺术的特性,在细节真实方面作得不够,拟人化、童话化的色彩很浓,很难达到前面两个外国榜样的效果。
也有一些企业利用科幻电影作软广告的例子,比如在可口可乐公司赞助的一部科幻片中,来到地球的外星人就用可口可乐来疗伤治病。
值得期望的是,尽管国产的科幻片可能还要很长时间才能与中国观众见面,但几十秒长度的出色的科幻式广告却有可能先行一步,让中国观众眼前一亮。
第二部分:创作篇
丛林里的游击队员亲密无间,同甘共苦,但是行事没有规则,胜得难以保障。
理论的匮乏使我们缺乏指导,规则的变换令我们无所适从,因而混乱是会发生的,我们很难为虚无而战!
因此--是建立一套中文话语的科幻理论的时候了。
--星河《站着说话的新生代》转引自《科幻时空》99、2期
第六章科幻艺术的本质
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第一节:科幻艺术的定义
第二节:科幻艺术与主流艺术之间的关系
第三节:科幻艺术与科学的关系
第四节:如何理解科幻之幻
第五节:科幻文学与其它文学体裁的关系
一节科幻艺术的定义 第六章
&ot;科幻小说是20世纪很奇怪的一种文类,对于定义特别具有自觉性。
虽然其他的人不见得这么敏感,但科幻小说的作者对如何定义它们特别具有意识。
&ot;(王建元谈科幻小说,转引自《台湾科幻小说大全》481页)产生这种现象的原因,在于科幻艺术长期处在&ot;非主流&ot;、&ot;亚文化&ot;的位置上,在夹缝中生存。
没有准确的定位,就没有坚实的发展基础。
当凡尔纳、威尔斯、爱伦&iddot;坡等先驱开始创作科幻小说时,这个新兴的文学样式并没有统一的名字。
他们的作品被不同的编辑和评论家赋予&ot;科学神话&ot;、&ot;科学传奇小说&ot;、&ot;科学浪漫小说&ot;、&ot;推测性小说&ot;、&ot;未来小说&ot;等名称。
甚至有过一个今天看来不可思议的名称--&ot;伪科学小说&ot;!
1926年,当雨果&iddot;根斯巴克创办《惊奇故事》杂志时,将这类小说定名为sciencefiction。