土屋：江户川乱步先生在日本是非常受人景仰的人物。

他是非常博学广闻的人，不光只是侦探小说而已，他什么都懂，就像个大学教授一样。

我在参加《宝石》杂志的小说比赛得奖之后，第一次接到江户川先生的信。

在那之后，杂志因为经营不善几乎面临倒闭，江户川先生自掏腰包付稿费给作者，自己当编辑，让杂志能够经营下去。

他的编辑工作包括向作者邀稿等等，他也曾写了很多信给我。

他是一个凡事亲力亲为的人，虽然身居高位、又是日本最大牌的推理作家，却亲笔写信给我这个住在乡下、默默无闻的小作者；而且每一封信都相当郑重其事，我们就这样持续着书信的往返。

记得我写出第一篇长篇小说后，因为住在乡下，不认识出版社的人，也不知道哪里能为我出书呢！

那部作品就是《天狗面具》，因此我的朋友将这本书引介给他认识的出版社，这书就这么出版了。

可是我是一个无人知晓的作者，又是第一次出书，便觉得应该请一位名人替我写序，为我的书作介绍。

于是我便想拜托江户川先生。

虽然心想像江户川先生这样有名的人，怎么可能替我的书写序呢？但凡事总得试试，我便去拜托他，没想到江户川先生说：“好，什么时候都行。”

这是我第一次去东京见江户川先生，他家在立教大学附近。

见了面之后，我便拜托他为我作序。

　　不久以后，我写了《影子的告发》，一样是在《宝石》发表，这篇作品获得日本推理作家协会奖。

当时江户川先生已相当病弱，但在协会奖的颁奖典礼上，他老人家还是出席，在台上亲手颁奖给我。

这就是他最后一次出席该奖的颁奖典礼了，之后，先生卧病在床，不久便仙逝了。

总之，我与江户川先生的交往，基本上是以书信往来为主。

再微小的事情，只要问他，他总是认真回答。

到目前为止，我从未见过像他那般卓越，却又如此平易近人的人，对我来说他真像神一样高高在上。

不论问他任何小事，他都立即回信。

这样的大作家真是少见，真是位高人。

　　詹：千草检察官是您创造的小说人物，可能也是日本推理小说史上最迷人的角色之一，他和众多西方早期福尔摩斯式的神探很不一样，既不是那种脑细胞快速转动的思考机器，也没有很神奇的破案能力。

他和您刚才提倡的西默农小说里的马戈探长有些类似，比较富于人性，是比较真实世界的人物，生活态度很从容。

可是我觉得千草检察官比马戈探长更有乡土味，像是邻家和善长者。

他的技能只是敬业和专注，靠的是勤奋的基本线索整理，以及他的员警同事的奔走帮助。

他注意细节，再加上点运气，这是很真实的描写。

不像那种比真人还要大的英雄，这种设计有一种很迷人的气质，甚至让人想和他当朋友。

西默农的马戈探长是用七十部小说才塑造成功，而您则是用了五本小说便留下了一个让人难忘的角色。

那么，千草检察官这个角色，在您的生活当中有真实的取材来源吗？就好像柯南·道尔写福尔摩斯的时候，是以他的化学老师贝尔当蓝本，千草检察官是否有土屋先生自己的影子在里面？您和千草检察官相处这么多年了，您能否说一点您所认识的千草检察官，谈一下这个角色的特色。

　　土屋：千草检察官在我的小说里的角色是侦探，这个角色首次出现在《影子的告发》。

日本作品中的侦探，往往都是非常天才的人物，看一眼现场，就像神仙一样地发现了什么，然后又有惊人的推理能力——“啊，我知道谁是犯人了！”

这就是从前的侦探小说。