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即使在视好色为道德大敌的古代中国,描写美女也是文人学士热衷的事。
继《卫风?硕人》、《郑风?野有蔓草》等诗后,以美女为题的名篇层出不穷,如宋玉的《神女赋》、曹植的《洛神赋》等作品,描写美女的脸容、身材、举止、神采,极其形容,已到了无以复加的地步。
后人描写美人,总不外风鬟雾鬓、杏脸梨涡、明眸皓齿、柳眉樱唇、细腰纤手、雪肤玉体,闭月羞花之貌、沉鱼落雁之容,耀若白日、皎若明月、翩若惊鸿、婉若游龙、神情妩媚、风姿婀娜、举止娴雅、体态轻盈、倾国丽质、绝世丰神……即使像《丽人行》、《长恨歌》那样名篇,在描写美色时,也是这样。
惟有杜甫《佳人》等少数几篇以美人为题的作品,才能摆脱这种俗套。
清代施鸿保说:“此诗题曰‘佳人’,通篇亦不言其美,至结二句云:‘天寒翠袖薄,日暮倚修竹’,则端庄佳丽,亦非第一人不足当之,觉子建《洛神赋》,犹词费也。”
(《读杜诗说》)诗中对佳人从正面进行的描写,只是很简单的几句:“在山泉水清,出山泉水浊。
侍婢卖珠回,牵萝补茅屋。
摘花不插发,采柏动盈掬。
天寒翠袖薄,日暮倚修竹。”
就语言说,可谓平淡极了,但就意境说,则优美极了。
这几句诗,一直为后人所激赏。
诗中的佳人,如一枝秋菊,淡妆素裹,清雅高洁;尽管西风卷帘,落叶敲窗,却能傲霜不败,凌寒犹开,怀抱幽香,独占秋芳。
这首诗不以刻划尽致见长,而以含思深远、气韵高洁取胜,后来如辛弃疾词:“蛾儿雪柳黄金缕,笑语盈盈暗香去。
众里寻他千百度;蓦然回首,那人却在,灯火阑珊处。”
(《青玉案》)写伤心人别有怀抱,能得《佳人》的韵致。
这首诗作于肃宗乾元二年(759),当时杜甫正寓居秦州(今甘肃天水)。
对于诗中的佳人,历来存在着两种不同的说法。
卢世?、仇兆鳌、浦起龙等认为真有其人,如仇氏说:“恐悬空撰意,不能淋漓恺至如此。”
(《杜诗详注》)而王嗣奭、陈沆等则认为杜甫所写,并非实事,只是借以表现自己的情怀,如陈沆说:“摘花不插,膏沐谁容,竹柏天真,衡门招隐,此非寄托,未之前闻。”
(《诗比兴笺》)诗中佳人,是真有其人,还是出自诗人的虚构,已不可考。
上面两种说法,都有一定道理。
不过,如果诗中所写的只是一个美人的遭遇,没有诗人的感慨,决不会如此深切,反过来,如果将这首诗仅仅看作诗人的自我写照,无视佳人的存在,诗也就不可能如此感人。
要想从中了解诗人,不可忽视“寄托”
之说,如果作为艺术作品欣赏,则宁可相信真有其人。
黄生、杨伦认为两者兼而有之,“此因所见有感,亦带有自寓意”
(《杜诗镜铨》),倒是一种更加合乎情理的解释。
李杜之交
李杜之交
汉武帝天汉二年(前99)秋,贰师将军李广利率三万精骑,出击匈奴,派李陵带五千步兵,出居延关(遗址在今内蒙古额济纳旗附近)牵制敌军。
李陵力战十多天,杀敌万余人。
匈奴上下惊怖,倾国之力,前来围攻。