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第6章（第1页）

《红楼梦》的一个特点是改写时间之长‐‐何止十年间&ldo;增删五次&rdo;？直到去世为止，大概占作者成年时代的全部。

曹雪芹的天才不是像女神雅典娜一样，从她父王天神修斯的眉宇间跳出来的，一下地就是全副武装。

从改写的过程上可以看出他的成长，有时候我觉得是天才的横剖面。

改写二十多年之久，为了省抄工，不见得每次大改几处就从头重抄一份。

当然是尽量利用手头现有的抄本。

而不同时期的抄本已经传了出去，书主跟着改，也不见得每次又都从头重抄一份。

所以各本内容新旧不一，不能因某回某处年代早晚判断各本的早晚。

这不过是常识，但是我认为是我这本书的一个要点。

此外也有些地方看似荒唐，令人难以置信，例如改写常在回首或回末，因为一回本的线装书，一头一尾换一页较便。

写作态度这样轻率？但是fèng钉稿本该是麝月名下的工作‐‐袭人麝月都实有其人，后来作者身边只剩下一个麝月‐‐也可见他体恤人。

在现在这大众传播的时代，很难想象从前那闭塞的社会。

第二十三回有宝玉四首即事诗，&ldo;当时有一等势利人，见荣府十二三岁的公子作的，录出来各处称颂&rdo;。

看了使人不由得想到反而著书人贫居西郊，满人明义说作者出示《红楼梦》，&ldo;惜其书未传，世鲜知者&rdo;，可见传抄只限戚友圈内。

而且从前小说在文艺上没有地位，不过是好玩，不像现代苏俄传抄地下小说与诗，作者可以得到心灵上的安慰。

曹雪芹在这苦闷的环境里就靠自己家里的二三知己给他打气，他似乎是个温暖的情感丰富的人，歌星芭芭拉史翠姗唱红了的那支歌中所谓&ldo;人‐‐需要人的人&rdo;，在心理上倚赖脂砚畸笏，也情有可原。

近人竟有认为此书是集体创作的。

集体创作只写得出中共的剧本。

他完全孤立。

即使当时与海外有接触，也没有书可供参考。

旧俄的小说还没写出来。

中国长篇小说这样&ldo;起了个大早，赶了个晚集&rdo;，是刚巧发展到顶巅的时候一受挫，就给拦了回去。

cháo流趋势往往如此。

清末民初的骂世小说还是继承《红楼梦》之前的《儒林外史》。

《红楼梦》未完成还不要紧，坏在狗尾续貂成了附骨之疽‐‐请原谅我这混杂的比喻。

《红楼梦》被庸俗化了，而家喻户晓，与圣经在西方一样普及，因此影响了小说的主流与阅读趣味。

一百年后的《海上花列传》有三分神似，就两次都见弃于读者，包括本世纪三十年间的亚东版。

一方面读者已经在变，但都是受外来的影响，对于旧小说已经有了成见，而旧小说也多数就是这样。

在国外，对人说&ldo;中国古典小说跟中国画‐‐应当说&lso;诗、画&rso;，但是能懂中国诗的人太少‐‐与瓷器一样好&rdo;，这话实在说不出口。

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