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博物馆空空荡荡3（第2页）

现在根本不用花式引流，每天游客都超级多，而且还有好多设计机构发现了这巨大的素材库，纷纷致信过来询问是否能够开放授权。

有做衣服的，做建筑的，甚至是古装片的服装设计师，都会问能不能借用一部分的元素，会在片尾感谢帮助。

万漱在得知尹弦出了这么一招以后，忽然想到了更好的法子。

要说什么东西看的人多，第一个是直播，第二个就是综艺啊。

这综艺节目哪怕做的莫名其妙，每天都有好些人在看呢！

他直接找来了之前熟悉的电视台的朋友，请他们来这博物馆里转一通，想了个异想天开的新节目——神奇古董在哪里。

这节目还真不是一般的鉴宝，而是找灵媒过来，让他们每期解读一部分文物的故事。

在日本有个传说产物，叫付丧神。

东西放的时间太久了，就会产生神灵或者鬼魂附着在上面，拥有自己的意识。

而类似的传说，其实也数不胜数。

老旧的物品往往都有自己的故事，而且甚至会有怨气和其他强烈的情绪能够附着在这上面。

如果优秀的灵媒真的能够倾听这些古董的声音，那简直是最好的宣传。

这个想法一出来，那电视台的领导就乐了。

还有这法子呢？

真的假的啊，灵媒能感觉到古董的情绪？

“我觉得很可行啊，”

万漱显然颇为认真：“每期节目就设计三个部分，第一是请博物馆的解说来讲讲古董的故事，第二是请灵媒来看看，能不能有不同的反应。

第三再是请专家来鉴定和考证，刚好一举两得。”

这就可不光是造福广大吃瓜群众和神棍了。

要是能把这节目做起来，那些平时没什么存在感的历史学家、文学家、宫廷研究者，那全都能派上用场，跟广大民众好好讲讲那些不为人知的故事。

而把神棍们拉过来，进行盲选实验，让他们对盖着黑布的古董先来一次盲猜，肯定也特有乐子。

万漱一坚持，这事还真就做成了。

电视台的人联合了好几个大学的老学者，还找到了来自国内外的多个神棍，开始给整个流程进行牵线搭桥。

第一期节目，做的是三对梅瓶。

首先是博物馆的工作人员，过来进行一个基本的解读。

比如这梅瓶是什么朝代的，有什么特色，美在哪里，是什么烧制工艺，哪位大师的手笔，那全都讲得清清楚楚，来龙去脉颇为清晰。

等艺术宣传的这一部分结束，十位灵媒轮流登场。

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