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她落地鞠躬，干劲满满地问他：“导演，您看我能胜任这个角色吗？”

奥斯卡上来帮腔：“弥兵卫是个武功高强的美少年，打斗戏份全在他身上，现在除了小秋，再找不到更合适的演员了。”

孟想对这个儿戏似的班底已不抱任何奢望，大锅炒菜全当混事，一问一点头，假笑拧得脸抽筋。

晚餐设在新宿一家法国料理店，在日本法餐最贵，随随便便吃一顿人均消费也要个七八千，大家落座后都请东道主代为点餐，奥斯卡做主点了最贵的龙虾套餐，还开了瓶彼德鲁庄园的白葡萄酒，这个客请得豪迈惊人。

这顿饭主要为了建立地位上的秩序，日本人的社交规则是初识时必须明确彼此的社会地位，判断出各自的身份高下，由此决定讲话使用“敬语”

还是“谦语”

，以后行礼是点头还是鞠躬，出行或写名单时该如何排座次……基于这些繁文缛节，他们吃为辅聊为主，由奥斯卡主持轮流讲话，最健谈的也是他，聊到兴头上像在开个人传记发布会。

他自称毕业于庆应义塾大学天文系，29岁时前往美国留学，考取了美国电影学院，学成后回国从业七年，因本人是ホモ（男同性恋），一直梦想拍一部理想中的同志电影，寻寻觅觅许多年终于遇到了好剧本，正是他们即将着手拍摄的《菊之乱》。

他为此激动不已，不计报酬地精心筹备，立誓全力以赴达成夙愿。

“我们社里的高层审美低端，觉得这部剧没有Highlights，一门心思捧另外几个盲目追求猎奇效果的烂本子，石桥部长也是个缺乏自我判断力的人，一贯人云亦云，跟他就没有道理可讲。

你们别看我是个GAY，平时也爱看GV，可最讨厌那些一点儿情节没有，上来就嗯嗯啊啊的劣质剧，性、爱的基础是情感，即使是色、情片，没有了情感元素，里面的演员也和动物没区别，只有将灵与肉有机结合才能带给观众最大的满足。

《菊之乱》的剧本很有深度，完全是从人性角度出发揭示欲望的真谛，当初也是我极力主张启用这位编剧的，石桥部长为此很不满，变着方儿地打压我，给我设置障碍，butWhocares，越是这样我越要坚持，哪怕一分钱的报酬都不拿，也要尽善尽美完成这部剧。”

日本社会等级森严，下级对上级绝对服从，少有人敢跟领导对着干。

奥斯卡去美国留过学，思想西化，可孟想仍好奇他哪来的勇气“下克上”

，趁气氛轻松，玩笑打趣：“您这么固执就不怕石桥部长生气吗？”

奥斯卡冷笑着藏起黑眼珠：“我是正式社员，也是社里少数几个会说标准英语的员工之一，每次欧美的影视公司来选片都是我负责接待，有社长器重，石桥部长也不能拿我怎么样。”

日本企业存在“终生雇佣”

制度，成为一家公司的正式职员就相当于旧社会的妇女嫁入夫家，自身从一而终，对方也不能轻易下休书，这正是奥斯卡嚣张的资本。

继他之后，孟想自报家门，他是外国人，属于化外之民，一律被当外宾对待。

接下来是水木茂，他竟然是东京艺术大学美术研究科的硕士生，老家在大阪，目前在WROUP上班，自幼爱好化妆和缝纫，现在一有闲暇就会接一些这方面的工作。

在座者听了都刮目相看，要知道东艺是日本最难考的大学，在国内的逼格比东大还高，难怪水木气质高雅，其寡言少语的作态当真很有艺术家气度。

最后轮到金山秋自介，她上桌后一直不停吃东西，看体型是怎么都吃不胖，故而不吃白不吃的人。

奥斯卡跟她交情好，为她点了双份套餐，她食量大，吃相狼吞虎噎赛过粗鲁糙汉，孟想凭衣着言行判断她是来自某个边远农村的穷丫头。

金山秋见众人的目光朝自己转移，用纸巾抹了抹嘴，笑道：“我是东京人，母校是东京工业大学情报通讯系，做演员是我最大的爱好，假期都会去业余剧团跑龙套。”

奥斯卡等了片刻，嗔问：“你怎么不说你还去HarvardUy留过学呀。”

，献宝似的替她补充：“小秋是个高材生，在Harvard念到博士后，目前从事的工作也Verysophisticated，说出来保管你们吓一跳。”

孟想见水木淡淡地无意接茬，便出面配合奥斯卡卖关子。

“金山桑是做什么的啊？”

奥斯卡朝金山秋使，你自己告诉他们。”

金山秋急忙咽下食物，抓起用过的纸巾抹嘴，露出朴实的笑容：“我在东芝上班，工作是雷达研究与制造。”

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8点半，孟想结束历时两小时的疲累酬酢回到住地，莉莉也刚到家，给他带了香浓的巧克力蛋糕。

“罗布师兄今天和Tsubasa见面了？”

她会知道这件事当然不是修行有成开通天眼，其实Tsubasa今晚约见的人正是她。

孟想有点好奇，顺势闲聊套话，莉莉很快全招了。

“他爸爸办了所中文学校，我有几个朋友想学中文，让我帮忙咨询，我和他爸爸不熟，所以叫他去当陪客。”

“他爸爸是中文老师？”

“也不算啦，按你们国家的说法就是半路出家。”

说到这儿，莉莉颇为感慨地引申：“Tsubasa真不容易，他爸爸来日本后经历过好几次事业上的失败，欠下巨债，他为了帮家里还债，不仅从东大休学，还跑去牛郎店上班，我在他那个年纪可没那么坚强。”

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