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第40章 跨年之夜（第1页）

大多数观众只是耍耍嘴炮。

也有眼神挑剔的一批观众，他们虽然挑刺人设，但对于人物服装、道具、场面布景等体现出的时代特色还是肯定的。

这种时代感的塑造是一门大学问，有的剧拍不好，时代感塑造不到位是很重要的一个原因。

李南池是按照脑袋里的印象，每次在剧组时，都不断死抠着细节，尽最大可能的去还原。

而对于业内人士而言，《小兵张嘎》年底首播破三之姿让不少业内人开始研究其成功模式。

对他们而言，每一部首播破三的剧，都是值得去学习借鉴。

明眼人的眼光都看得出来《小兵张嘎》不是一部大投资大明星大制作，小成本的制作都能破三，这就更值得研究了。

......

“幸好这儿附近有豆浆不是本地口味的，顺便给你带了两份报纸。”

出去买豆浆油条一圈回来，姜苗苗手上还拿着两份报纸。

昨晚在天空制噪基地，乐队一起看《小兵张嘎》，等结束时已经凌晨了，自然学校回不去，乐队的五个人就在基地睡了一宿。

姜苗苗放在桌上的是新一期发行的《华夏影视娱乐报》和《京城日报娱乐版》。

两份报纸都报道了《小兵张嘎》在年底压哨首播破三这件事。

除了报道这份战绩外，对内容也褒贬不一。

李南池拿起一看，两份报纸的口径相差不大，赞扬了抗战片创新思路，但对剧中表现出的“儿童耍鬼子”

颇有微词。

尤其是《华夏影视娱乐报》，他们旗下撰稿人效率很快，在他们这期报纸上，以“小兵张嘎首播破三的成功原因究析”

为题，写了一篇专栏文章：

“当下影视剧，以历史权谋、仙侠世界、都市商场为主流。

在《小兵张嘎》没出现前，国内军事片市场，尤其是抗战系列题材的军事片一直持续低迷。

单从这个角度来看，《小兵张嘎》可以说是国内军事片市场少有的振兴之作，并且为后继者提供了抗战剧拍摄的新思路。”

“《小兵张嘎》的成功，首当归功于剧本的新颖视角。

不过从历史严肃性角度来看，抗战是一种史实，以往相关从业者都紧循着严肃、认真、尊重的态度，但《小兵张嘎》不论是从剧本还是台词的设计，都打破了抗战剧的严肃性，演员也以一种带有喜剧感的表演模式呈现在镜头下。”

“我们看到了这种模式改变带来的收视红利，但对于严肃的抗战历史而言，不禁要问，这种创新性的方式合适吗？这似乎是打开了抗战片拍摄的一个潘多拉魔盒，抗战剧是否会因此变得不严谨？变得不尊重？变得浮夸？......”

报纸上叨叨了一大段，这也是看了《小兵张嘎》后，不少剧评人持有的态度。

芒果台的玛瑙独播剧场一周里播放两天，一共播放了四集，即便是面临跨年晚会铺天盖地的宣传，关于“小兵张嘎”

的话题始终保持着热度。

尤其是关于抗战剧是该遵守严谨严肃的传统，还是学习《小兵张嘎》这种处理方式，讨论的声音相持不下。

但对于影视圈而言，永远遵循着市场导向，《小兵张嘎》的成功，打开了不少编剧、导演的视角，写剧本立项已经如火如荼的展开......

12月31号，年尾之际，学校里这会儿还呆在宿舍的，都是咸鱼。

晚上，李南池照例拎着一袋零食回来。

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