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第51章（第2页）

后来就是一九六二年的《金刚对哥吉拉》（注2）。

从此哥吉拉便开始系列化。

此外还有一个现象。

自从《哥吉拉》上映后，昭和时代里独立的怪兽电影有如雨后春笋。

例如《空中大怪兽拉顿》（注3）、《大怪兽巴朗》（注4）、《魔斯拉》（注5）、《宇宙大怪兽德古拉》（注6）。

最后推出的这个德古拉是一种会夺取碳元素的不定形宇宙生物，剧情上单纯因为都是碳，所以就连结了钻石强盗集团及北九州的石炭工厂，但这样仍无法回复过往的人气，结果只好不停召唤哥吉拉出场。

原本哥吉拉系列电影的拍摄还有几年的间隔，但渐渐因为哥吉拉较受欢迎而变成每年一部。

而且哥吉拉的对手还不只有拉顿、魔斯拉这些既存的怪兽，也加入了来自金星的王者基多拉、机械哥吉拉等等全新的对手。

之后随着「x星人」之类的外星侵略者登场，哥吉拉也不意外地成为与外来势力战斗的人类伙伴，怪兽对决战斗场面就成了卖点。

因此，片名也从「魔斯拉对哥吉拉」的双怪兽生死斗，逐渐依照「三大怪兽」、「怪兽总进击」、「全体怪兽大进击」这样的片名增加怪兽出场。

从此之后，怪兽典影的对决卖点不再是一对一，而是从职业摔角学来的那种团体生存战。

从一九六〇年代后半开始，已经很难用单独怪兽的魅力来撑过一个小时半的电影。

而圆谷制作公司（注7）则是从一九六六年的《超异象之谜》（注8）开始，每周在电视上推出新怪兽。

虽然说电影大画面与音效才有魄力，但对观众来说，一年才能参见几次的电影怪兽逐渐没办法令人满足。

这和单独的偶像歌手难以红不起来时，经纪公司就会改推组合或团体是相同的手段。

除此之外，系列作品长期化的大众文化有一特征，就是登场人物会增加。

老一辈的话就像《水户黄门》，新一代的话就像《航海王》。

这两部作品都是随著作品的剧情发展，成为固定班底的部下或伙伴都会越来越多，在画面中营造出热闹的场面。

为了回应粉丝对于个别角色的热爱，制作团队往往要付出更大努力。

可是一旦角色们的戏份安排出现饱和，制作团队就只能进行裁员，将多余要素删除。

通常作品的所谓「某某篇」，就是这种重新开始的痕迹。

这样的膨胀和整理就是让故事历久不衰的秘诀。

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